“早晚两班？”小朵惊讶地说，“那还要不要休息啦？”
“养家口呀。”司机拼命打着呵欠，骂老婆逼着他开早晚两班，简直不是人。
“我想我们之间已经结束了。”小朵尽量让自己镇定下来，转身从包里拿出叶曾经留แ给他的那只装满钱的信封说，“这个还给你，请你以后不要再来打扰我。”
“如果要我解释，你就要给我时间和机会。”叶说，“你这么凶，我可是什么也不敢讲了，对不对？”
见小朵不言语，刘ถ唱又得意地说：“呵，我今天总算是放下心来了。看你失魂落魄这些日子，我原以为那ว位仁兄不是高过f4๒就是帅过王力宏，今日一见，不过尔尔，比起我来，货色还差ๆ上二成呢！”
刘唱下决心一样地说：“你不可以再这样伤害自己，我不允许！”
“一段感情走了，可以开始另一段。”刘唱说，“死心眼可不好。”
小朵看着刘ถ唱，他长得真的很帅气，比叶要帅气多了。刘ถ唱没说错，其实小朵约他出来喝咖啡就是想问这样的一个问题。这是叶一直在逃避的问题，从另一个ฐ男生的口中得出的答案，是那ว样血肉模糊的真实。
这样的电å话小朵不是没有打过，也许是两点，甚至有可能是三点，反正是又一个失眠的夜晚，在铃声过后，慌乱ກ而抱歉地对他说：“吵醒你了吧，没……没想到เ你这时候还开着机。”
南京的秋天冷得让人灰心，不然可以起床找到เ充电器，然后主动拨一个电话，听他充满睡意地责备说：“小朵，你又任性呵……”
彭：《离爱一个ฐid的距离》是你出的第三十本书，近几年你的出书量猛增，势头非常强劲，人气也越来越旺。你觉得这是自己的创作日渐成熟的结果，还是有什么契机？
饶：应该说，这两者都有。
从十四岁开始写作，写作对我而言，就像别人抽烟吃饭，好像是一种必须。经过这么多年的磨练，我可以感觉到自己้的成熟ງ，说一个故事的时候，也可以做到越来越圆熟。尽管一开始很多人都把我当成一个ฐ儿童文学作家，但其实我写得最多的还是“青春文学”。青春文学这两年很走红，我沾了它的光，所以书可以卖得比以前好许多。
彭：很长一段时间你的写作都是以“少女成长”为主题的，表和出版了许多很优秀的作品，但近几年你写了大量以大学生和白领为主ว要读者的都市爱情，这种题材上的转变对你来说意味着什么？
饶：写作对我而言是个快乐的过程，我很少去想迁就出版社，只有过惟一的一次，但那次后我就很后悔。为了一些商业性的东西，在写作的过程中就会放弃很多的快乐。我不停地转换题材是因为ฦ我想要寻找一些新鲜ຒ感，除了你说的少女题材和爱情题材，去年我甚至还写了一本幻想，叫《我是女巫ใ我怕谁》，市场反应还不错。这让我始终觉得写作是件很有意思的事情，也可以让我一直保持良好的状态。
彭：据我了解，你的“爱情”题材的卖得都比较好，今后的一个时期，你是不是会更多地写爱情？心里有没有一个目标，要把它写成一个什么เ样子？
饶：我写作很少给自己้定目标，都是这阵子想写什么就写什么。不过爱情是我挺爱写的，书里的爱情有时候会感动自己。我想我会在这方面做继续的努力，明年也想跟《青春派》继续合作做连载。只要读者喜欢，我就有继续下去的理由和信心。
彭：你与另外两位女作家郁雨君和伍美珍结成了中国第一个青春写作组合：“花衣裳”，这个组合是非常成功的，三年的时间你们已出版了十二套书，并在少男少女中ณ培养了一大批“花衣裳”的铁杆读者。那么，“花衣裳”对你个ฐ人的创作产生了什么样的影响？
饶：花衣裳组合是我和我的两个写作伙伴美美、辫子一起创办的，三年多来我们一直很努力。经营之道很简单，就是用心和努力。组合对我们三人而言应该都只有利ำ。它像是给我们插上了一双翅膀，让我们飞得更高更远，同时也让更多的人关注到เ我们。但是有一点要说明的是，我们的写作始终是很个体的，不会因为组合而对自己的写作风格有任何的改变。组合只是一种形式，对我们的文字没有任何影响，相反，它能让我们取长补短，看到彼此的不足。
彭：有媒体说，200่4年是你的鸿运年，你自己的感觉呢？今年是你创น作的高峰吗？
饶：应该不会是笑。
其实这也是我对自己้的一个期望。
我是从今年开始才更多地感受到写长篇的乐趣所在。我认为一个作家写作的黄金期应该是在三十到四十岁之间，我觉得我还可以做得更好。并且我对自己今后的写作充满了期待，我和我的读者一起期待着更多的奇迹生。希望我可以做得更好。
彭：你的心态一直停留在十七岁。“我一路狂奔，渴望在拥挤匆忙的人群里找到一个和我相似的面孔，她有和我相似的命运。我可以在她的身上看到自己生命的参照ั，何去何从，不再那ว么仓皇。”《小妖的金色城堡》中妖精七七的这段心声，也是很多十七岁女孩的心灵写照。能谈谈为什么你如此关注“孤单寂寞的十七岁”吗？
饶：可能是因为我自己的十七岁吧，我在那个时候是个挺寂寞的女孩子，表面叽叽喳喳内心孤孤单单，我总觉得没有人能懂我。在我十七岁的时候我渴望两ä样东西，一是在书架上找到自己้想要的一本书，二是找到一个可以边走边谈的朋友。那ว个时候的我没有实现这个愿望，所以我希望今天的我能够给十七岁的“她们”这两ä样东西，希望我写的书是她们要找的那本，希望我就是那个ฐ她们可以边走边谈的好朋友。
彭：这种写作存在的另一种“危险”是，用自己的青春经验、青春记忆，来理解现在孩子的苦与痛，会不会不被认可？因为每一代都会有每一代不同的具体情形。能谈谈你是怎么做的吗？
饶：我从自己的十七岁写到别ี人的十七岁，在这其中，我觉得最骄傲的是我能够理解当下孩子的心态，我用我的心去跟随他们，而且是真正地去懂ฦ得和了解他们。我跟他们的接触非常多，平时我用网络和她们沟通，也会去学校跟他们见面。暑假刚一开始，就有全国各地的孩子住到我家里来，跟我亲密接触，促膝谈心。我觉得我是懂他们的，他们的爱、恨，心里的杂乱和美好，我都深深懂ฦ得，这让我的写作变得更加的有意义，也让我自己้更快乐。