【注解】
况有短墙银杏雨5๓，更兼高阁玉兰风6。画眉闲了画芙蓉。
浣溪沙
末句，作者想用关窗把这些愁绪都给隔开，可再怎么摆脱，都有愁绪挥之不去。平心而论，“锦样年华水样流”的确是个千古伤心，人人可以与之共鸣的句子。虽然纳兰这词算不上是一流作品，因为ฦ即使是在他自己的诗词中，也并不见得本文能排在前列ต。
1锦瑟：漆有织锦纹的瑟。此处借喻往日的好时光。
【注解】
采桑子
全词都是词人的典故和比喻，基本上没有出现真实的场景，可读罢全词，毫不造作，浑然天成。寥寥几十字就可以将词人的心事刻๑画得如此到位，可谓一相思佳作。
纳兰生活在官宦之间，非常清楚皇族内幕，而护驾皇帝出巡又让他有体恤民情的机会。因此尽管他是富贵出身，从小在朱墙红楼里长大，身为皇帝近臣、贵胄的八旗子弟，纳兰却丝毫没有那些纨绔子弟身上的不良之风，他视名利如糟粕，看金钱如粪土。他之所以咏雪，就是为ฦ抒自己“不是人间富贵花”的感叹，显示ิ出了他出淤泥而染的高尚情节，同时也透露了他不贪图名利ำ地位，厌倦官宦生活的心情。
纳兰的这《采桑子》小题是“塞上咏雪花”，与那些江南词作相比，多了些北方塞外的豪爽，令人读罢心中ณ激昂感慨：我并非只爱着雪花轻盈飞舞的身姿ู，也并非因为ฦ它的冷清而觉得高贵，而是因为它的高洁是任何人间的富贵花都无可比拟的。自从谢娘故去，还有多少人可以真正了解它、疼惜它呢？雪，在塞北天涯孤寂地飘零着，睹尽了寒月，听遍了胡笳的悲怆，被凄厉的西风与悲凉的黄沙轮番击打着。
【注解】
1惺忪：形容才睡醒尚未完全清醒的状态。
2๐蝉鬓：一种古代妇女的式，蝉身黑而光润，故称。马缟《中华古今注》卷中“琼树莫琼树始制ๆ为蝉鬓，望之缥缈如蝉翼，故曰‘蝉鬓’。”
3愁损：愁煞。
4幽期：指男女之ใ间的幽会。细数：认真计数。参差：差池，错误。
【典评】
才睡醒，双眼尚惺忪，勉强支撑起瘦弱的身子起来梳妆。一头秀乌黑亮，垂下来如同瀑布。昨晚整夜悲愁，这无限的愁苦使得单薄身体更见消瘦了。许久没有来自远方的消息了，又是一场独倚高楼望成空的落寞。追忆从前的约会，恍若隔世，再加上心绪不宁，回忆已经不甚分明了。这般心绪烦乱，什么事还能使人认真思索一番๘呢？
在这《浣ã溪沙》里，上片中的时间转换表现在“睡起”、“夜来”等词语；空间的变化比较明显，先是睡眼惺忪，是躺在床上，接着“绿倾蝉鬓”，坐在梳妆台整理妆容，然后“远信不归空伫望”是在高楼ä临窗处。这么处理是否有什么艺术效果呢？有利于渲染时间的“长”与空间的“大”，从侧面表现了感情的“闲”与“空虚”。因为ฦ这种方法比“一个时间加一个ฐ场景”的“点状”模式更具有整体性和全面感，可以充分地在较简短的篇幅中表现出较深厚的诗词蕴藉。
有人认为这词是“伤苹之ใ作”，比如《纳兰性德新释辑评》里说的“写女子思念丈夫的幽独孤凄的苦况。上片写她的形貌，下片写她的心理。‘幽期细数却参差’，一个细节的捕捉和捕画，便将她思念过度而致痴的情态和心理表现得淋漓尽致。”
浣ã溪沙
五月江南麦已๐稀，黄梅时节雨霏微1。闲看燕子教雏飞。
一水浓阴如罨画2，数峰无恙又晴晖。湔裙3谁独上渔矶4๒。
【注解】
1黄梅：春末夏初ม梅子成熟ງ的一段时期，我国长江中下游地区在这段时期会连续下雨，空气潮湿，衣物等容易霉。也叫黄梅天。霏微：细雨和雾气弥漫的样子。
2罨画：色彩明快的绘画。多用于形容自然景物或者建筑物等的色彩鲜明。
3๑湔裙ำ：古代的一种风俗。旧俗于农历正月元日至月晦，士女酹酒洗衣于水边，以辟灾度厄。
4渔矶：水边可供垂钓ี的岩石。
【典评】
江南是一个遥不可及的梦。娓娓๙流淌的评弹，温婉的吴侬软语……江南何在？只须沿着盎然的诗情，打马而过，便能抵达江南。她有着盈盈春水般的气质，有着袅袅薄雾的朦胧景致，赛过瑶池，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”的忧伤，是你每日走过的青石板，蜿蜒曲折的小巷深处，蓦ย然回间，一个ฐ结着愁怨的丁香一样的女子；她的浅笑盼兮是绽放在湖畔杨柳岸的一朵油纸伞，斗ç转星移都无法抹去的一脉情思。
提起纳兰，不能避免会谈及他显赫的身家、悲切的感情，还有他英年早逝的遗恨。假如有一天，当散去了一切明艳的光环和绯色传闻后，那时的纳兰应该是一位最率直坦诚的诗人，吟游江南，纵马边关。
五月，水墨江南里，青绿的小麦稀疏错落在阡陌间，刚好是黄梅雨时节。雨丝绵绵地飘落下来，怀着一份闲心静坐窗前，看着屋檐下的雏燕学飞，呼扇着稚小的双翅。才明白生命之ใ中，“落花人，微雨燕双飞”的景色，才是安定平和的。
烟波流水如同浓墨泼出来的山水画ฑ，静谧的山峦间隐约间流露着雨过天晴的阳光。水边的布衣女子赤脚๐踩在鱼矶石，木槌轻举，捣衣声便回荡在这寂静的田园里。
纳兰这么婉婉道来，一幅泼墨山水田园画就慢慢地呈现在了眼前，令人沉醉其中，身心俱欢，浮想联翩。颜色深处，是云青青兮欲雨，墨色淡处，是水澹澹兮生烟。这是一幅寂静的国画，可遇到了“湔裙谁独上渔矶”，捣衣女霎那就点碎了寂静，令画ฑ面变得生动鲜ຒ明起来，更添了几分跳跃的彩墨。
这词读来颇有《诗经》的清雅之趣，所描写的景象也颇具田园风格，原来生命的彼岸并非功名利禄，流芳百世，而只是内心的安定与平和。纳兰用他的词告诉人们，世间确实存在这样的地方แ。
就这诗而言，它的风格清新明丽，与纳兰以往的情愁感伤之作有明显的区别，有一些暮春的美好。可末一句，只用了一个ฐ“独”字，就为整词笼上了一层无言的失落。如同在某个月夜将把船儿推出了湖心，波心荡漾，渐渐远离了那份心中的美好。
在美好的江南暮春中ณ，在静看小燕学飞的关切中ณ，纳兰表现了一种安适而孤独的姿态。词人是高贵的，他的心是敏感的，随时处于悸动中。那暂时的安适化成文字后就成为了手中ณ圣洁的白莲，心灵便找到了可以寄托的清静之地。
浣ã溪沙咏五更和湘真韵1้
微晕娇花湿欲流，簟纹灯影一生愁2๐。梦回疑ທ在远山楼。
残月暗窥金屈戌3๑，软风徐荡玉帘ຈ钩。待听邻女唤梳头。
【注解】
1湘真：即陈子龙。陈子龙，字人中ณ、卧子，号大樽、轶符，松江华亭人。明末几社领ๆ袖，因抗清被俘，宁死不屈，投水殉难。有《湘真阁存稿》一卷。本篇作者所和之ใ词为ฦ陈子龙的《浣ã溪沙·五更》：“牛枕轻寒泪暗流，愁时如梦梦悠悠。角声初到เ小红楼。
风动残灯摇绣幕，花笼微月淡帘ຈ钩，陡然旧恨上心头。”
2簟纹：竹席上的纹路。灯影：物体在灯光下的影子，这里指人影。
3屈戍：门窗等物上所钉的铜制钮环，上边可扣“了吊”，还可以再加锁。此处指闺房。
【典评】
本词是一和词，和陈子龙词《浣ã溪沙·五更》，借用了《浣溪沙·五更》的音韵，借彼时自己้的意境来抒心里的苦闷之情。这词把自己比作独守闺房的思妇，那ว种幽怨和缠绵在这词中ณ展露无遗。生动鲜明地抒了自己้的相思、寂寞和无法实现心中所想的悲切心情。
词的上片描写了女子在五更时分醒来，天色微明，眼角还留着昨夜的泪痕，就算在梦里，也不曾停止过思念的眼泪，显然又是整夜未眠。“湿”字指的应当是泪水，好像随时都会如泉涌出。
下句写女子在昨晚梦到เ了那座远山小楼，这小楼是虚指，指代一份思念、期盼、眺望心爱之ใ人的地方。
她梦见“远山楼”，那遥远的山楼如同自己้的追求与远大理想，明明站在自己的面前，却可望而不可及。好像伸出手就能ม摸得到，却又现原来只是一场梦罢了。很明显，引用这个梦境在强化自己胸怀理想却无力施展的那种忧愁。这是因为梦里的远山楼，强化了他心里的愿望，期盼之情无奈而强烈。
词的下片写天亮后的无聊懒散，“一弯残月向西流”，孤单寂寞时，只有那一弯微明的月亮，清寒地照进她的闺阁，暗淡如纱的月光没有光彩。金屈戌乃门或窗上的铜制环钮、搭扣，用来代指闺房，之ใ所以用它来代指闺房，只为ฦ了词的音韵，并没特指。轻柔的晨风从窗外吹进来，缓缓地摇动着华美的帘子，好像摇动着她的梦。她，却默默地看着这一切，数着那丝丝缕缕的时光。
读罢此词，我们懂得纳兰之意并不是思念，而在于抒自己的无奈和无聊之情。
无奈，是因为他有着远大的理想和追求，此生却没有实现的机会。
无聊，是因为ฦ他是个“富贵闲人”。天生富贵，而富贵带来的忙碌有父亲顶着，所以才是闲人，作为ฦ宰相明珠的长子，他无聊至极。他富贵至极，唯一和贾宝玉不同的就是，他是皇帝ຓ提防的对象，他的职位就是为抑制他们父子的势力，绝不会再有什么เ光明前途，因此就只能无聊了。
所以，纳兰如同这词中的那个思念心上人的女子，只好在这寂寥之中难以成眠，在无聊之中ณ消磨时光。
浣溪沙
五字诗中ณ目乍成1，尽教残福折书生，手挼2裙带那时情。
别后心期和梦杳，年来憔悴与愁并。夕阳依旧小窗明。
【注解】
1五字诗：即五言诗。目乍ๅ成：乍目成，适才通过眉目传情而结为亲好。
2挼：揉搓。
【典评】
纳兰生性多情却不滥情，伤情却不绝情。他的诗词创作中，爱情是永恒的主题。这词描写了女子闺怨，“五字诗”即五言诗，男子通过诗来表示自己对心仪女子的心情。“目乍成”乍目成，双方适才通过眉目传情结为亲好，可这幸福因为书生的追名逐利的赶考就变得非常短暂。“残福”就是短暂的幸福。孤苦的女子一个人反复揉搓着裙ำ带，回忆起从前的浓情蜜意，流露出了女子对男子—片痴情与相思。
下片进一步将这种相思之情升华，日有所思，夜有所梦，她在梦里与心爱的人相逢。可时间越久，心头就越萦绕着憔悴和悲伤。身心疲惫没什么大不了，还是站在夕阳下那明亮的窗子前等待着远方แ的意中人，尽管大多只是徒劳，可女子心中的思念支撑着她的守候。