为疏朗简雅的风尚。一个特殊的机缘让一位画家充
放、魏晋的隽永含蓄，逐渐将大唐的恢宏绚丽淡化
精美的招魂幡
吊画……
巧ู夺天工的明灯
信宫灯无疑是众多灯具中的精品……
丧葬等礼ึ仪活动的器物，往往代表使用者的身份等级和权力，所以，它们是
铜礼ึ器。青铜礼器又名彝器，是贵族们用来举ะ行祭祀เ、宴飨、朝聘、征伐及
这也正是编写本书的动机。
可以更深刻地了解中ณ华民族的命运兴衰;品赏国宝，可以愉悦精神，培养爱国情操，提高人文素质。
等。他祖上是太原人，后来迁到襄阳，最后定居在润州令镇江。米芾自幼
聪颖，6岁能熟读诗百，7岁开始学书，lo岁能写碑，21้岁步入官场，是个ฐ
早熟的天才。在书法上，他是常言的“宋四家”苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡
襄之一，能ม写篆、隶、楷、行、草各种书体，书法潇散奔放，又严于法度，
苏东坡盛赞为ฦ“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”；另一方面，又善
于绘画，独创น了山水画ฑ中的“米家云山”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷
漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世人
称为“米点”。他的画法为后世许多画家所倾慕，争相效仿；同时还是著名的
书画鉴赏家。
米芾曾历任雍丘知县、涟水军使等。精通书法的米芾时值酷爱艺术的宋徽
宗掀起的书画学高潮，他随被召为博士。后又被擢升为礼部员外郎，出知淮阳
军，终年57๕岁。也有根据籍贯称他“米襄阳”的。米芾生性傲岸，举止投足，
爱好喜尚，每每与常人不同。米芾有三怪：穿戴常仿效唐代人，所到之处，常
常引起人们的围观；好洁成癖，从不与人同用手巾等物；爱石成癖，他在无为
州今安徽境内做官时，看见一具怪石，形状奇特，大喜道：‘此足以当吾
拜!”随即整理衣冠，对石再拜，并称石为兄。因此，常人又称他为“米颠”。
米芾本人对自己爱石的癖好颇为自鸣得意，曾经专门画下《拜石图》。后世画
家也比较喜欢摹画此图。米芾非常精于搜集、欣赏、鉴别各种异石，相传他曾
留下“瘦、秀、皱、透”四字相石法。
才艺渊博的米芾在书法上用功最深，书法成就以行书为最大。南宋以来各
种的著名汇帖，多数刻有他的书法。他书法流播之广泛、影响之深远，在“宋
四家”中实可屈一指，是北宋四大家的杰出代表。米芾练字，自称“集古字”。
米芾早年受五位唐人的影响最溧：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。
米芾的一些特殊笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩๗的陡起以及蟹爪钩等，都
集自颜之行书；米字外形竦削的体势，来自对欧体
的模仿；米芾大字的“独有四面”、“刷字”也许
来源于对段季展的临摹；而褚遂良的用笔最富
变化，结体也最为生动，非常对米芾的脾胃，对
他的影响也显而易见。
元丰五年公元1082๐年以后，米芾有
了新变，他开始寻访晋人书帖ຆ，不久，他得
到了王献之的《中秋帖》。这个书帖，对他产
生了巨大的影响，以致他总认为王羲之不
如其了王献之。但是，他也并不满足于小
王，他还学习过其他晋人的书帖，如羊欣等。
这时，米书还没有定型，他在元祐三年一个ฐ
半月之内书写的《苕溪帖》、《殷令名头陀寺碑跋》、《蜀素帖》三帖，风格上差
异很大，这说明他还没有走出古人，独立成家。大概ฐ在50岁以后，他才形成
了自己้的风格。
米芾写字非常认真，创作态度非常严谨，从不一挥而就。他写《海岱诗》，
前后分三四次写成，还只对其中一两个字比较满意，对自己的要求可谓严格。
他练习勤苦，每天临写不辍，甚至大年初一也不忘写字，常常觉得一天不写字，
就构思枯涩。这种认真的态度，勤奋的努力，使他对书法的分布、结构、用笔，
也有着独到的体会。在字体上，他要求做到“稳不俗、险不怪、老不枯、润不
肥”;在章法上，他重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸ถ，书写过程中
随遇而变，独出机巧。
米芾用笔有飘逸迈的气势、沉着痛快的风格，起笔、捺笔、横画、勾都富
有各自的特色。米芾书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增
加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，因为具有深厚的古体功底，所以出于天真
自然，而无矫揉造作之态。最能代表米芾书法成就的当是他的《蜀素帖》。
一卷蜀素成佳作
北宋时，蜀地今四川省生产一种质地精良的本色绢，称为蜀素。有个
叫邵子中的人把一段蜀素裱๗成一个长卷，上面织有乌丝栏，制ๆ作考究，只在卷
尾写了几句话，空出卷以待名家题诗，并将之流传子孙后世，以待名家题写，
可是传了祖孙三代，还是没有名家敢写。因为丝绸织品的纹路质地滞涩难写，
所以，那些书法功力不太深厚的，都不敢下笔。这卷蜀素า后来传到了湖州浙
江吴兴郡ຉ守林希手中。北宋元祐๖三年公元1088年，米芾应林希邀请，结
伴游览太湖近郊的苕溪，林希取出了蜀素卷，请米芾书写，时年38岁的米芾，
正值盛年，“当仁不让”，一口气写了自作的八诗。这些诗全是当时记游或送
行之作。卷末款署“元祐戊辰，九月二十三日，溪堂米黻记”，那时，米芾还
名为黻，所以题名米黻。当时，他执笔就写，一挥到底，写得随意自如，飘逸
飞动，仿佛如鱼入水，没有半点儿的滞涩。由于丝绸织品不易受墨，因而，卷
面出现了较多的枯笔，这反而使全篇墨色有浓有淡，如渴驹奔泉，更显得
动人。
《蜀素帖》结构奇崛率意，变幻灵动，缩放有间，欹正相生，字形秀丽颀