从我在论坛纯属无聊贴出我的第一篇文章开始，到接下来王慧媛师姐找我去撰写漫画脚本，到开始认认真真地在网上连载《毕业那天我们一起失恋》，再到毕业后去一家动画ฑ公司做动画片编剧，直到后来当了自由职业者，陆续改编《毕业》成话剧ຕ，又为《男女》《长大成人》撰写剧本，再到เ《何乐不为》的出版，从无到有，从陌生到熟ງ悉，一步步地踏上了这条路。
但我却确确实实地踏上了这条路…
审官问：你说飞天钩是你发明，何以作证？
这样卖了大概一个礼ึ拜，突然有一个ฐ96岁的老头儿在衙门击鼓，说飞天钩不是少林发明的，而是自己于前朝就实验成功，虽然没有量产，但是一直地下交易，甚至一度引发爬墙热，现在少林盗用，希望少林可以道歉赔偿以及给自己曾儿子释腿换一个好法号。
那多：但属于合理的夸张？
韩寒：有一点。
“80后写作”者并没有意识到作为整体出现要比个人单打独斗ç要有利ำ得多，而是执着于表示自己与别ี人的不同，坚持文学创น作的急于和只为市场写作的划ฐ清界限，而后者能ม够拿出让所有人都惊羡的销售成绩，几乎ๆ像一个神话。
这个群体出现在媒体上通常有两ä种称号，一个叫“8๖0后写作”另一个叫“青春写作”虽然群体中ณ的所有人都对这两个称呼表示了极大的不满和鄙夷，在我看来，尤其是站在杂志编辑的立场上，还是认为这两种粗糙的叫法是这个群体和另一时代写作者最为直接的区分方แ法，这有助于整个ฐ群体的发展，而个ฐ体如果没有群体的支撑成功的几率非常小。
其次，我要赋于这段历史和其间的人物以新า东西。自小以来，我就对三国非常熟ງ，这种熟ງ悉更多的是来自游戏而不是《三国演义》或《三国志》，当然还有央视的《诸葛亮》和《三国演义》。日本koei的《三国志》系列ต，和台湾智冠的《三国演义》系列ต，那ว么多代游戏玩下来，三国的人物已经在脑中活跃得很，他们已经活出了一个ฐ自己的世界，一个有别于《三国志》或《三国演义》的世界。在那个世界里，刘ถ备并非那ว样的仁慈，曹操并非那样的不堪，孙权也有自己的舞台，许多人走下神坛。对我来说，那更真实。我要让这个ฐ“更真实”的世界ศ以荒诞的装ณ饰，让更多人看见。
最后，是笑。虽然把笑放到最后，其实却是我最为看重的元素，其实乱七八糟一大堆，读者有没有看见想到都无所谓，最重要的是我要令读者发笑。这个社会很无趣，我要让我的书变得有趣。笑过就忘没什么不好，我完全不期望这样的小说可以流传多少年，只要读者笑过、爽过，就好。相信许多人终究会认同这一点。
于是，一台电脑แ，一杯茶，一本《三国演义》，一本《三国志》，时而出现的薯片或其他零食，《那多三国事件簿》（以下简称《三国》）就这样上路了。
真正开始写的时候，我愕然发现以前所有写小说的经验竟然统统用不上，我没有办法进行预先的构思。以往，在写小说之前，大概ฐ的轮廓已经在脑海中ณ，具体写某一章节，也会预先想好大致的情节，之ใ后写起来就会比较顺ิ利。事实上，我的另一个ฐ系列《那ว多手记》就把这种操作方式运用到了极致，在写之前先出一个一万多字的大纲，如同写电视剧一般，最后照着大纲按部ຖ就班，颇为轻松。
但是《三国》不行，当我利用各种各样空闲的时间去构想时，比如滚在沙发上冥想的时候，在车上的时候，洗头发的时候，剪头发的时候…诸如此类，我会奇迹般地睡着。而一些不可能睡着的时刻๑，比如走在路上，则会被花花绿绿的世界所吸引，东看西看，然后很快到เ达目的地。看上去十分玄奇，其实很简单，因为脑袋会变成一团糨糊，脑แ袋变浆糊的时候，当然很容易睡着，也很容易被其他东西吸引住。
我努力过无数次，最后终于放弃，《三国》自己选择了一出诞生方แ式，我只有在打开电脑，看着word文档的时候，才会拥有光怪陆离的灵感。当我把电å脑แ关闭，一切又烟消เ云散。
“桃园三结义”是一个起点，其实在我写之ใ前，完全没有想到这一章最后竟然可以独立成一本书。最初是想几章合成一本，结果写到第二章“曹操登场”的时候，忽然发现这一章要比第一章长许多，写到第三章“天下英雄会汜水”又比第二章长出一大截。这时在《萌芽》杂志上的连载告一段落，开始考虑出版，考虑插图。第三章的篇幅足可独立成一本书，而第一第二章则不行，所以只好回过头来再补充第一第二章。第一章补得最多。由此可见，写到后来，我的化历史为废话的功力长进很多，实在是汗颜。
说到插图的点子，是写小说时忽然之间想到เ的。人的大脑แ不是精密的机器，在认真想一件事的时候，也会有其他乱七八糟的念头冒出来，逻辑性强的人冒出的杂念少一点，像我这样就东跳一个ฐ西跳一个。有时候，这种念头十分有趣，可是我没办法把这种念头写到小说中去。我不是写意识流，就算情节人物离奇荒诞，小说还是有自己的主线，我也只能ม按照这条主ว线一步步写下去，不可能写着写着忽然跳空去写别ี的。但那ว些念头放弃也很可惜，我希望读者能ม发笑，而一些突如其来的闪念，通常是很八卦，与常人的逻辑背道而驰。这个问题我想了很久，终于找出了用插图来表现我的那些“杂念”于是这些插图就有了非同一般的意义แ，成为ฦ了我小说的一部分。皮影加水墨的插图风格也杀死我许多脑细胞，原先的想法是要两层，就像动画一样，可以给读者不一样的感觉。水墨是早就想好的，但就是想不出另外一种，请的绘图作者张方圆来回画了几次，都找不到เ我要的感觉，没办法只好跑到张方แ圆的家里，看着他画。结果他找了一堆书给我看，让我挑，我一眼就看中了皮影。那是非常直接的，刚ธ一照ั面，就眼睛一亮，一种“对了”的感觉。后来事实证明，这种皮影风格很成功，一些大陆以外的出版商看中这本书，就是因为皮影。转回头说《桃园三结义แ》。刘备这个形象，很明显是受到了《大话西游》里唐僧的影响，唧唧歪歪婆婆妈妈。这和人们熟知的刘备形象有相似之处。我从刘备卖草鞋写起，在卖草鞋这一个ฐ点上往下挖得很深，发挥到了极致。后来这成了我写《三国》的一个习惯，抓住一个点发展出一大堆，比如“行镖哲学”“骂阵”等等，通常是挖一个很爽的深洞再探出头来继续主线，有时，挖着挖着却发现可以和主线连起来，自然而然成为了主ว线情节。而这样的事情，只有在一边写一边想时冒出的灵感才有可能ม做到เ，事先再如何设想，都不可能达到这样的效果。
写作时不断ษ的灵感，或者说冒出来的念头使小说跳跃着进行下去。如果电脑忽然断电å，重新写的话，或许就不是原先的样子，一切都充满了不确定因素。举一些例子，大家可以对这样的随性写作有一定的了解。