当我只是写了一个ฐ开头的时候，我就意识到整个事情已经不能这样来做了，因为ฦ我无法去写好一个事先已经定死了的故事。我无法想像当我已经知道了从开头到เ每个ฐ人的命运再到结尾每个人的结局以后，我还能ม描写它们。更何况当时我还必须接受画面上的许多限制。我喜欢结局并不确定。于是我在写完开头以后，停了一段时间，不知道该怎么动笔。而在这段时间里，摄影师也由于“志气消沉”不再继续拍摄他的这组照ั片。于是这件事情就停滞了下来。但是我仍然认为这个故事本质上是非常不错的，而且也很符合我感觉中ณ的真实的上海。于是两个月以后我又开始写这个ฐ故事，但是已经和原先的计划ฐ是没有任何关系了。这个ฐ小说我写得很慢，从4月份到8月份，终于完成了这个ฐ中篇。
周嘉宁：当时我在《完全生活手册》实习，那ว里有一个ฐ香港的摄影师，他以上海ร为背景拍摄了一系列的照片。当时他非常想为ฦ自己的照片配一些文字，于是就找到เ了我。我们进行了一些讨论，觉得单纯是为ฦ图片配上一些散文化的文字并没有什么เ意思，能ม不能做一个情节性比较强的一个ฐ故事？当然整个作品的内容还是以照片为ฦ主。我们当时讨论出了整个ฐ故事的框架，我就开始着手来写。
2003年9๗月我很意外地落入了北京的一所军校。我记得有天下午我收拾好行李决定回家乡长春，因为我不喜欢那ว里的环境。当时我父亲提醒我，不读这所大学的话，回去面对的是要再读一年高三。可能是出于懦弱，我最终选择留在学校，我从火车站又回到学校。我当时暗下决心，与其回去读一年高中，还不如辛苦一些，在这一年间将我一直要写的这部小说写出来。因为这样的话，我可以凭借这部小说还有我所坚信的才华作为资本从这里退学。本来在我年少时，我打算在2๐005年来写自己้的第一部ຖ小说的，然而比计划提前了两年，我很担心我还没有足够的能力将其完成到理想中ณ的样子。
我记得事件刚发生的第一年，我脑子中总是假想自己้是她的男友的感受。当时不过是想，如果真有这么一个男孩子会在他的恋人惨死后表现出怎样的哀伤、低迷以及怀念，后来这个人成了杜宾的原型。真正对小说的全貌以及其中影响故事发展的一些因素甚至是里边所隐藏的悬念。在2000年或200่1้年新年前的一天夜里，我失眠的时候，一下子全涌进我的脑海中ณ，我很清晰地记得当时的感受，就好像突然看到另一个ฐ世界那ว样令我感到เ兴奋和惊讶，所以这也使得我后来在写这本书的时候，只是把它当成一个ฐ真实存在的故事那ว样去讲。而不认为ฦ它只是我—作者所虚构的一个故事。
不过这一招，肯定不是我一个ฐ人在用，自从我用了这一招以后，看过许多，发现耍这一招的大有人在，搞得神神秘秘，其实是作者不高兴费精神，耍的花枪而已๐。
接下来就是刘关张三大怪人大会师了。我安排了关羽骗走张飞一车肉，再由刘备把肉追回，于是三人结义的桥就搭好了。可是，由于我对关羽这个角色实在是没有太多感觉，要为关羽想一个完美的骗人计谋，有些吃力，花招就又出现了：由á于张飞太笨，所以关羽的完美计谋，只使出一半，张飞就上当了，后面一半连用出来的机会都没有。这样一来，读者只会以为ฦ张飞笨，孰不知其实是我笨耶。
最后，是笑。虽然把笑放到最后，其实却是我最为看重的元素，其实乱七八糟一大堆，读者有没有看见想到都无所谓，最重要的是我要令读者发笑。这个社会很无趣，我要让我的书变得有趣。笑过就忘没什么不好，我完全不期望这样的小说可以流传多少年，只要读者笑过、爽过，就好。相信许多人终究会认同这一点。
其次，我要赋于这段历史和其间的人物以新า东西。自小以来，我就对三国非常熟ງ，这种熟ງ悉更多的是来自游戏而不是《三国演义แ》或《三国志》，当然还有央视的《诸葛亮》和《三国演义》。日本koei的《三国志》系列ต，和台湾智冠的《三国演义》系列，那ว么多代游戏玩下来，三国的人物已经在脑แ中活跃得很，他们已๐经活出了一个自己的世界，一个有别于《三国志》或《三国演义》的世界。在那个世界里，刘ถ备并非那ว样的仁慈，曹操并非那样的不堪，孙权也有自己的舞台，许多人走下神坛。对我来说，那更真实。我要让这个“更真实”的世界ศ以荒诞的装饰，让更多人看见。
人生是充满奇迹的，我选择了一条自己从未想过的道路，仅仅是因为自己尝试了一下，以及不断ษ出现的引路人…
很小的时候我想当解放军，后来觉得打仗会死人，决定当科学家，后来发现科学家有很多很多方面的，犹豫了很久，才在填高考志愿的时候填了很多汽车方แ面的专业。进了大学，参加了很多社团，不断地尝试，不断地失败或者放弃，最后才选择了写作。
审官问：那你都做了些什么เ呢？
老头说：草民以前是做家。
那多：那段是怎样的？
韩寒：有一段，是《萌芽》没登到的地方แ。那是一段低操，你知道我最痛恨写低操了，那一段写得我痛苦无比。
在我比较了解的几位作者如小饭、蒋峰、和文学研究者七月人的创作中ณ，他们无疑ທ把重点放在小说的技术探索和创造美感上，并且在我的经验里已经具有了相当的深度和广度。在他们的作品里，我随时可以发现向世界文学大师致敬的印记，那已๐经不仅仅是我们熟ງ知的大师，而是一些相对陌生的名字。对我来说，他们小说中ณ随意一段描写都有可能引起我阅读的喜悦，而他们对文学的见解，也常常令我感到新า鲜有趣，甚至茅塞顿开，这也是我到เ目前为止还是几近疯狂地热爱我的工ื作的重要原因。郜ຄ元宝有句话很精彩“文学的标准本来就隐藏得很深”是的，什么เ是好小说又有谁说得清楚，说清楚了又会有几个人以为ฦ然？
几个月前我协助上海作协举办了一次有关“8๖0่后”写作的讨论会，本地的评论家不少人列席。虽然我也不指望这样的会议会修成正果，不过还是有些收获的，至少让我看到เ了一些事实。总体来说，评论界对“80后”评价非常之ใ低，当然有效的评论本来就寥寥，但是就算读过他们的作品，也未必会有多少赞誉之声。比较普遍的评价是他们的作品缺少历史厚重感和人性的深度。
最早是出于一次阴谋，因为我很想写一个宫廷丑闻。电视台对清宫戏的迷恋和偏好很难让人理解。这是第一个线索。第二个线索是我想写我的老师，我在大学里碰上了不少好老师，他们不仅有趣，也很有风度，甚至非常有男人味儿。当然，女老师也不乏็风情万种的，可惜在长相上或者在学识上还是略逊一筹。我更喜欢打量那ว些男老师。我的性取向理当没有问题，可也没个准。我向来喜欢听男人们唱歌，郑钧、朴树、许巍、beyond，即使在卡拉ok里面，优秀的男麦霸们也令我痴迷。偶像对我来说就是要成为的人。我可以从任何优秀的男人身上学到东西。也许没有偶像表明了自己更加强大，我希望自己强大，但我还在寻找偶像。偶像的力量无比巨大，他们能ม让你更快地成为ฦ你想成为的人。也许有一天偶像终将谢幕，那时候强大便不证自明。
这真的是灵感么？那ว个下午我从华东师范大学一个文具店内买了一本白色笔记本，还买了一支铅笔。小说的第一句话：“法国大革命，波涛汹涌。”我是坐在一辆女式自行车上写下的。要感谢那ว辆自行车和它的主ว人，一屁股坐下去，坐姿让我极为舒服。也许没有那辆停放在路边的自行车就没有了这部小说。那时候将近黄昏，华东师范大学的河东食堂熙熙攘攘。我写完这句话，觉得太满意了。而且觉得这个故事已经生成，我需要做的就是如同一个织女把那ว些绒线串ธ成一件花衣服，安上一些纽扣。
那天我记得是20่01年9๗月3日。
之后天一黑，我便躲在华东师范大学文史楼ä一个教室里面，舞动着铅笔，舞出了我的第一段：
法国大革命，波涛汹涌。我的老师说这句话的时候唾沫飞溅，直冲我们的面门。我们的老师还说，这场声势浩大的革命具有浓烈的浪漫色彩。我们看到各自脸上的口水，觉得真是太浪漫了。
今天是开学的第一天，我穿着崭新的裤子和衣服。听着世界ศ近代史老师的课程，我突然对这个大革命有了浓厚的兴趣，竟然拿出一本笔记本，以前我是从来都不记笔记的。准确的说，使我产生兴趣的既不是世界近代史这门课程，也不是大革命本身—老师说到了拉瓦锡。不管怎么เ说，我觉得这个人很有意思。
我开始记录这段法国的历史，老师说什么，我就写什么เ；老师说到เ了拉瓦锡，我就更深情地凝望我的老师—在那ว个时候，他讲到的就是我的兴趣所在啦。
老师说，拉瓦锡小学毕业的时候，很想当一名艺术家；中ณ学毕业的时候，很想当一名企业家；等到他大学里，他就转而要当一名化学家了（你说这个人有意思吧）。这每一个ฐ梦想都伴随着拉瓦锡的成长，同时也让他备受折磨，比如说，他因此晚上经常失眠。在他小学的时候，今天梦到เ五线谱，明天梦到画鸡蛋—传闻达·芬奇就是靠画这个ฐ起家的。但是拉瓦锡决定画番茄起家，然后有一天他就梦到他和达·芬奇两个人一起在烧番茄炒蛋。梦里的情形十分糟糕，满屋子的油烟，什么เ都看不见，但是拉瓦锡却是五迷三道地炒啊炒的（老师说，这些就是一个ฐ艺术家所要付出的代价）。