还好我超常发挥，写了接近10่万字，也差不多达到我们的既定目标，这让我们信心倍增。
因为是手写稿，所以我们决定打印出来再寄到《萌芽》，在此之ใ前，我们用特快专递互相交换了稿件。与题目相吻合，李正臣的《朝三暮四》果然写了那个叫李孜的主ว人公和三个ฐ女孩子间的糜烂故事。他的字迹颇็为ฦ潦草，造成我一定阅读上的困难。也许是心里急切的缘故，在处理每段故事的时候显得有些匆忙，致使总的字数只有5万多字。
这部ຖ小说的两ä条主线是非常明朗的。前十几章的开头总是秃头老师现身教室，每次都以不同的形象示人，可是干枯的身体和那个掉光头发的脑แ袋从未改变过。之后总能给他的学生带来无与伦比的想像力风暴，臆想出有关拉瓦锡和商伯良（当然还有玛丽·安托瓦内特女王）的神奇故事，来看看我到底是如何写的：
我相信以前我就存在。我只是一个失去记忆的人。明知道失去记忆而不能ม找回，我想这是我写这个ฐ小说的内心的秘密。在这个ฐ世界里，我也许能体验到那ว个世界里的感觉，这多美妙。至少，我写出这样一个小说，就能ม体验小说里的那个ฐ“我”的感觉，这同样也很美妙。王小波热情介绍给我们的那个“诗意的世界”我想其美妙的地方不外乎此吧。一个人拥有最强大的想像力，说得不好听一些—意淫自己的生活，我想他也一定时常能感受到幸福。七月人在这部小说的序言中提到：“对于苍白乏味的现实生活的不满常常成为一个ฐ人写作的动力，在由á他的想像力所构造出来的世界中他能够感到平静和安慰，这是小说乐趣的最初ม来源。而一个人的想像力越是强大，这种喜悦对他来说越是充盈。”完全没错，小说家最大的快乐่难道不是在写小说中ณ完成的么เ？除此之ใ外的快乐่、名声和荣誉，完全替代不了这种想像力带来的快乐่。因为这个ฐ缘故，我才对那些糟糕的毫无想像力可言的作者们产生不理解的情绪。写那些小说你们快乐่么？
对讲故事，我其实还是不在行，就比如说《杜撰记》里的那ว5个ฐ小故事，其实都是旧的故事，甚至到了最后夜x也给我的《杜撰记》的故事情节归纳出了某种模式。
我记得我在开始《杜撰记》的时候曾经说过我想开始讲一些故事。当选择了叙述之ใ后，我尽量地把自己放在故事之外，但我写得不如过去顺畅ม，因为我在整个过程中都反复地节制ๆ语言。过去我习惯使用长句子，在《女妖的眼睛》和《四四》以及前面的一些短篇里面，长句子就是我语言的特点，但是我在《杜撰记》系列里面，我不自觉地放弃了长句子的使用，阅读障碍在这方面肯定是有所减少的。我也不再用文字来渲染自己้的意象化的东西。情绪和状态的描写在《杜撰记》里面是少的，而叙述和对话的出现是过去我很少使用的。我希望的是能够通过一种旁้观的叙述来传达人物的感情，那些感情是人物的，而不是我自己้的。他们是自己生活在自己的世界里的，情绪是有的，而情绪不再是情绪本身，情绪都隐藏到故事里面去。
另外则ท是：
然而这5๓天毛毛并没有照他爸爸的话去做，她坚持待在家里。星期一她在读《圣殿》，显然她看不懂ฦ这本预示ิ她悲惨下场的小说，硬着头皮读了一个下午便放下来看着窗外。
张悦然：关于人物性格极端化的问题我想了很多。这的确很可能成为ฦ一个缺点，但是我又觉得也许这不是会让整个ฐ小说必然失败的缺点。在对于性格的刻画上，一种处理的方式是让它特别真实，而另一种则ท可能非常极端，比如说《悲惨世界》，但是也没有影响这个小说的魅力。我觉得我的人物性格比较极端是因为我觉得这样会导致一种震撼力，我是指大喜大悲的那种震撼，不是那种内心的微妙的震撼。有的时候你在写一个内心非常丰富的人的时候会觉得非常胆怯。可能一个ฐ小说你需要想很多年，对于整个故事非常熟悉，了然于胸的那种，但是可能不适合发现一个ฐ闪光点然后非常自然的写下去的那ว种小说。我觉得前者肯定难度要更高，但是后者也非常有意思。
七月人：对话的确是不容易处理好的，即使是很多伟大的作家有时候也会在这上面有瑕疵。比如托尔斯泰就曾经批评说莎士比亚笔下的所有人物，无论是车夫还是国王，说话都用一个腔调。现在我想提另一个ฐ问题，也是我以前说过的，你的小说中人物的性格似乎ๆ总是比较的极端，我认为这削弱了小说的真实感。
“卖草鞋啦卖草鞋啦卖草鞋啦卖草鞋啦…咦，这位先生，你印堂发黑，昨夜必有血光之灾，什么，没有？告诉你，昨天有3只蚊子盯了你18口，吸去你3๑血，如不及早避邪ิ，日后有大难，方แ法很简单，我的草鞋经过高僧法力加持，只卖二十个铜板…咦，那位小姐，走路歪歪斜斜，那ว个来了吧，干什么都不爽吧？这下你有福了，买了我的草鞋，垫在那ว个ฐ下面，可以防止侧漏，怎么เ运动都不怕…那位老伯，别ี跑啊，什么เ昨天刚ธ买了三打，老客户啊，今天再拎四斤回去吧，这辈子穿不完，还有儿子孙子，还有我可以帮你穿嘛…”
还有这一段：
再之后，《何乐不为ฦ》又出版了;
回头来再谈谈我的小说，很多人都把我的《毕》当成搞笑作品去看的，很少有人会注意到我所要表达的一些思想。在听了王慧媛师姐的建议后，我开始酝酿自己的小说，同时刻意地去阅读一些别ี人的作品。其中ณ对我影响最大的应该是小非的《谋杀》和《西游往事》。我被这种非常简单朴实又妙趣横生的叙事方แ式所吸引。在“别ี人能写我也能写”的性格激励下，我的前6集风格确实很接近小非。写出来之后，我却开始对模仿感到了前所未有的厌恶，我觉得我应该走一条自己的路线，而自己้的路线就是自己的思想。从第7集开始，我就有意识地加进自己้的思想，甚至刻意加一些同剧情无关的东西，比如说上外本科生的事情。至于这个ฐ思想是什么，说实话我对现在的很多大学生的生活有点反感，很多人都在混日子，没有目标，挥霍父母的钱，去电脑房通宵打游戏，平时不学习，考试的时候又作弊。看看每年四六级考试前夕各个bbຘs上那么เ多找枪手的帖子就知道了。而当找不到工ื作的时候，他们又开始抱怨，抱怨学校不好，抱怨专业不好。他们不懂得为自己้的目标付出努力，其中ณ一部分人甚至没有自己的目标，这是很可悲的。我希望我的这篇小说能够稍微起一点警示ิ作用吧，不管是否有人看到了会对自己进行反思，但至少我这么做了。写作之后的日子《毕业那ว天我们一起失恋》出版了以后，接下来的路便走得顺了很多，先是把《毕业》改成了话剧，在上海十大高校进行了巡演;
寂静沉默了很长时间。突然，传来了一声史上最响之“砰”
师父和方丈表情严肃。
那多：是不是埋得太深自己会忘记。
韩寒：没有，我的伏笔都埋伏得很浅。
那多：我始终在怀疑一个问题，就是你写《长安乱ກ》大概和我写《那多三国事件簿》差不多，并没多少预先构思和腹案，多半属于现想现写。
韩寒：那ว很自然，我想吧。既然没比普通人强多少，又要出来混，总得有一两手讲得过去的，暗器就很好，很实际。
年少轻狂，狂歌求醉。
金戈铁马，马革裹尸。
鸿蒙的血液流过身躯，留แ下灼热的烙痕。
成为牛逼闪闪的青年。我在踏入上海ร之前曾默默地想。
到底是不是，连我自己้也无从知晓。我只知道自己在不停地赶路赶呀赶，不敢停留。即使有繁华美景也是无从欣赏留恋的。
但至少，文学这个圈子，我急匆匆地赶来了。
走下去，无怨无悔。
当那多给我电话的时候，我没有想到，因此便莫名地高兴。当他告诉我是来约稿的时候，我却在心中ณ泛起惆怅。我说过我在军训，只有在休息的闲暇拿起笔来写下着冗繁的文字。
风华正茂，初出茅庐。策马平川，一览众山。
这是在午间，我又没有睡觉。最近的睡眠一直不好。生活仿佛又回到เ从前，死水一潭，波澜不惊。
老是想家，想妈妈做的白米饭，离开家才知道家好。
现在，只是一点点地回忆，回忆那三个月惊心动魄的岁月。
有回忆总是好的。至少不会寂寞。
手表里的齿轮犬牙交错，发出滴滴答答的声响。教官的哨声响了，催命般要我下去集合。
思绪戛然而止。好了，我想，就到这吧。
谢谢每一个支持我骂我的人，让我感觉到เ我的存在。
谢谢《萌芽》。谢谢我的每一个朋友。
沧海ร桑田，死胖子我都在。我总是这样说。