我把想到的各种各样的事情，记在一本笔记簿上，但如果重读一遍，那几乎ๆ就是绘画的断片。
为了让上面所说的这样的心象尽可能鲜明地凸现出来，我就会构思故事、设定人物，构思各种各样的对话。我相当多的短篇，就是在以小小的心象为ฦ核、在它四周发展故事的过程中完成的。
“再加一把劲！”
戴毛皮帽子的男司机，吐出白色的气息。
他做的煎æ鸡蛋卷，象压坏的拖鞋。
但可悲的是，父亲的手艺却一点也没有留给他。
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我就是觉得树里有妖精。哪怕是走在路上一看到树，不知为什么，就会有一种遭遇精灵似的感觉。
比如说像风呀或花呀什么的，写起它们的精来，有一种拼命才能写出来的感觉，而写起树精来，就顺手多了。因为我真的觉得它们存在。
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我作品中ณ的妖精，最多的就是树精。树精的故事，有七八篇吧？而且里头有好几篇，还是诱惑人的魔女的角色。
在《原野之间》里，住在广玉兰树里的老奶奶，一次又一次地欺骗年轻的女孩，把她们变成树叶。在《响板》里，树精住在一株巨大的悬铃木树里，一边敲响板，一边把外边的人或动物引诱到树里去。而在《声音的森林》里（在这篇里，看不见妖精的身姿），则ท是把误入古老的槲树林里的人或动物消灭掉。
虽然也有像“花椒娃娃”那ว样可爱的树精，但我所以写了这么多可怕的树精，是因为ฦ我觉得树太神秘、太不可思议，而且有时又是那么的可怕。几百年树龄的巨树虽然参天伟岸，但让人有一种要被压倒的感觉。而且，怎么也让人觉得那ว树干的“密室”里，有谜一样的东西。
我也写过相当多的动物的化身——不知道是不是可以称之为“妖精”写得最多的，就是鸟的化身。
在《银孔雀》里，是只有在夜里才变成人的样子的孔雀公主。在《鸟》里，是被魔法变成人的海ร鸥的少年和少女。在《鹤之ใ家》里，是变成了年轻姑娘的鹤的灵魂。
这也许是受到了“夕鹤”或是“天鹅王子”的影响。不过，不知为什么เ，我特别ี喜欢鸟，一看到有鸟飞过，心里就会激动不已。
妖精也许就存在在那ว里，但是在现实中，是绝对不可能ม看见的。把这种绝对不可能看见的东西历历在目地描绘出来，是一件非常困难的事，但当它完成了，自己้的妖精诞生的时候，那是何等的高兴啊。那一刻，我感到了写作幻想的喜悦。