就是这样“如院子一隅默默开放的花朵”安房直子的诸多名篇，《北风遗落的手绢》、《艾蒿原野的风》、《樱花飘雪》、《手绢上的花田》、《酱萝卜之ใ夜》、《小小的藤箱》，都并不带你巡ำ游过于神奇的幻想世界ศ，而只是“将现实沉入幻想世界的底层，很难划分出一条明晰的现实与幻想的分界线”
“我”迷失在一片蓝ณ色的桔梗花田à前，被我追赶的一头白色小狐狸变成一个小店员，站在一家挂着“印染？桔梗”招牌的店铺门口。他用四根染蓝的手指组成一个菱形的窗户，让我看窗户里面出现的已经死去的狐狸妈妈。“我”也染蓝了手指，在“我”自己้的窗户里，我看见了从前特别ี喜欢、而现在绝不可能见面的少女；看见了从前居住，现在已๐经烧毁的院子；听见了死去妹妹的笑声。悲哀之ใ中，我发誓一定要珍惜这蓝ณ色的手指。“可我回家干的第一件事，就是洗手”我再度徘徊在林子里，桔梗花田à没有了，也再没见过那头小狐狸。
只有这样的心静如水的女人，才写得出那ว样一尘不染的作品吧！
安房直子是一个ฐ远离尘嚣的女人，她一生淡泊，深居简出，甚至拒绝出门旅行。她在自笔写的一份年谱中，曾经写到เ1้972年她2๐9岁时，在长野县东边的轻井泽盖了一座山间小屋，以后每年的夏天都是在那里度过的。
安房直子曾经说过，在我的心中，有一片我想把它称之为ฦ“童话森林”的小小的地方แ，整天想着它都成了我的癖好。那片森林，一片漆黑，总是有风“呼呼”地吹过。不过，像月光似的，常常会有微弱的光照ั进来，能模模糊糊地看得见里头的东西。不知是什么原因，住在里头的，几乎ๆ都是孤独、纯洁、笨手笨脚๐而又不善于处世的东西。我经常会领一个出来，作为现在要写的作品的主ว人公。《北风遗落的手绢》里的熊、《雪窗》里的老爹、《蓝的线》里的千代，都是从同一片森林里出来的人物。
那是她自己้的一片魅幻森林。
比如说像风呀或花呀什么เ的，写起它们的精来，有一种拼命才能写出来的感觉，而写起树精来，就顺手多了。因为我真的觉得它们存在。
我就是觉得树里有妖精。哪怕是走在路上一看到เ树，不知为ฦ什么，就会有一种遭遇精灵似的感觉。
说起来，我的这种爱好，可能是受了过去读过的书的影响吧！也许是我的童年时代，格林、安徒生、《一千零一夜》之类的外国的幻想性作品读得太多了吧？所以，即使是成为了大人，也不能ม从中毕业。很长一段时间，在我的心中，有一片我想把它称之ใ为“童话森林”的小小的地方แ，整天想着它都成了我的癖好。那片森林，一片漆黑，总是有风“呼呼”地吹过。不过，像月光似的，常常会有微弱的光照ั进来，能模模糊糊地看得见里头的东西。不知是什么原因，住在里头的，几乎都是孤独、纯洁、笨手笨脚而又不善于处世的东西。我经常会领一个ฐ出来，作为ฦ现在要写的作品的主人公。《北风遗落的手绢》里的熊、《雪窗》里的老爹、《蓝的线》里的千代，都是从同一片森林里出来的人物。
最近，我一读到เ故事，就会心操澎湃，就会升起一种写作的欲望。我特别喜欢有关形形色色的遗址和废墟的故事。当消亡在沙漠中的城市、沉没在水中ณ的城市被历历在目地再现出来时，一种不可思议的感动就会让我的心发热。有时我甚至会想，也许说不定，就是“对消เ亡的东西的憧憬”才让我写幻想小说的吧？对消เ亡了的、谁也看不见的东西，以及对弥漫在废墟之中ณ的不可思议的色彩的幻想，吸引了我。此外，对于那些人眼绝对看不见的各种各样的灵魂们——树精呀、风精呀、住在季节里的所有的灵魂们、以及被称为ฦ“魑魅魍魉”的来历不明的东西们，我也非常感兴趣。这种把绝对不可能ม看到的东西鲜明地再现出来、让人们清清楚楚地听到绝对不可能ม听到เ的歌的了不起的作业，就是幻想小说的写作吧？
在一片雪的原野上，一个ฐ红苹果一动不动地看着天空。它想：自己落到了多么冷、多么空旷的地方แ啊。
卡车就那ว样跑向了远处的城镇。
总之，他年轻，更何况他非常懒。