“小凤姐你干嘛ใ呀，小孩子也欺负。”小樱撅起嘴巴。
此时她们在隶属于小樱的火霞峰角落一个小偏殿内围成一圈，像观察小动物一样注视着小婴儿的一举ะ一动。小凤默然现趴在玉桌上的婴儿，总是带着笑脸有意无意冲着另外四个女孩呢喃咿呀，跟躲着似的根本不往她这方向看。她便端起身子瞪着眼绕着桌子转圈试图绕到เ婴儿正前方。无论小凤怎么เ转圈婴儿都是跟着转，用屁股对着她，菊花注视着她。小凤猴脾ຆ气一上来，照着婴儿屁股就是一拍，说是拍小凤也知道下手轻重，就轻轻抚了一下，婴儿就吓得的哇哇哭了起来。也不怪小婴儿哭，小凤的手心可是皮糙肉厚，徒手砍柴，干刮鱼鳞的凶器。
“师兄请讲。师妹洗耳恭听。”
“师妹这说的老夫惶恐了啊，我这老不死的有什么忙需要师妹帮啊。哈哈哈哈哈，额，其实真是有一件小事，还望师妹帮帮忙的啦。”
其他四峰峰主ว立马全瘫坐在玉椅上，看来这大好机缘又从身边溜走了。
红霞仙子面sè文静，笑若桃花，摸着婴儿蛋清般的脸蛋，随后用手顺着在婴儿肚脐下面随意一摸，并未摸到เ什么เ。便内没现这小婴儿正好两ä腿yin错阳差ๆ的把男人的象征之ใ物——小肉鸟夹在了两个小肉嘟噜腿中间。
木峰主不说是不说，一说就一大串：“常理来说，有灵根者灵根内露方显，也要机缘巧合被修仙前辈现，才会被指点修炼或带入修仙之地。很多到老年身怀隐xing灵根才机缘巧合激出来才显露，也是有这样的尴尬事的。甚至还有些点儿背一辈子带着灵根当个ฐ长寿凡人。”
“竟有此事！”刚ธ才一直未说话的身着绿袍，脸有些呆板的木霞峰峰主脸sè数变说道。“这小娃娃ใ可宣泄出灵气但没有灵根吗，莫非是因为年岁太小的缘故，也许长大几岁灵根就显露出来了。灵根还未定就有这个种可能xing。说不好他就是一个身怀珍惜灵根的灵婴啊。肖宗主，此婴既ຂ然已被带入本宗，若在其年幼时就加以培养，这孩子也一心大道的话，将来光大本宗也不是什么难事。据说近些年来咱们香州ะ其他几宗，到处寻觅可造之ใ材，他们运气爆棚，加入了很多身怀异种灵根的天才少年。我们也不可作势让他们越咱们啊。”
5๓。剧烈的总结（dramaທticsummary）：最快的一种。当有剧ຕ烈的变化生，才取不是如记述般一幕幕演出，而是用总结来加快故事度。像这个时候，原本要花上六页的飞车追逐，或争吵可能要浓缩到一行文。如果你的故事前进太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述ri落（或其它的事）而没善用对白或总结。反之如果你的故事跑得太快，也许妳可以将一些总结改成记述，或是小小利ำ用描述来当个喘息空间，像是写一下景，或写一下角sè在想啥。如此一来，妳可意识到เ如何更像一个小说家，同时意识到哪些方แ法可帮妳把作品卖出去。妳将学会到如何让故事强而有力，而非绕着琐事兜圈圈，选择适当的传达的系统－好让故事顺利前进。
7。不要将真人直接套用你的故事中：适度用夸，创น造出吸引人的角sè。8。不要写软脚虾，墙头草：藉由赋予故事目标来建立有行动力的角sè9。不要死卡在麻烦中：故事应充满有意义แ的冲突。
1o。不要生无意义的事件：请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理xing。
1้1。不要忘了刺激与反应：用“因为，所以”来增加故事张力12。不要忘了这是谁的故事。
观点：只要注意下列几点，就掌握观点就不是问题：这是谁的故事？进入这个角sè的内心－并一直保持的虽然很简单，但观点有不同的角度可运用。我相信你了解为ฦ何由一个ฐ一个角sè，观点来叙述故事。这是因为ฦ我们再现实生活中我们仅能由á自身，而非他人的观点，来了解事物。作者想想人相信让他的故事是逼近现实且具说服力，他必须安排事件，好让读者如同经历真实人生般，随着单一观点经历整个故事。我们每个人都是自己้生命中的主ว角。下次当你在人群中时，花点时间观察你是如何看周遭人事物，而那些你有兴趣的人，在你的生活中ณ扮演何种角sè。同时观察四周的人，运用你的想象力，向其它人事如何用个ฐ人独特的观点来分析看待同一件事情。你笔下的角sè在故事中，应该也会以这种方式来体会故事行动（storya）。要如何做到เ？很简单。将这些行动经由á脑袋思考与内心想法来表现出来。由你所选定的观点角sè，透过其想法，感官与感情来表达。无论你用第几人称的方式叙述故事都没差ๆ。我担心地走在无人的街头…他担心地走在无人的街头…结果都是一样的，你的目的是要让读者体验到观点角sè内心中的所有事物。在短篇故事中，通常会是只有一个观点。短篇故事中，更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在长篇小说中，回有许多不同的观点，不过一定会有一个是主要观点的。这是因为每个ฐ故事，终究会是以一个角sè的故事为ฦ主线，如同你的生活故事是只属于你自己的一样。这将会是个ฐ致命缺点，如果你让你的观点由一个角sè随意跳得另一个角sè上，而没有固定一个主ว要观点。人生不会是这样，小说也不会是这样。举ะ例来说，要是一部ຖ小说有十万字，会有5o－7๕o%的叙述是透过主要观点角sè来描述。主ว要观点角sè的想法，感觉，原则ท，与企图，将会主宰整个故事的行动。当你要更换观点时，如果有必要，那ว是因为ฦ赶变观点可提示读者，好了解主要观点角sè所面对的问题。要如何放置观点呢？答案是：将观点放在会在正确位置，不会错过任何重大决定xing情节的角sè上。（举ะ例来说，你要是要写一部ຖ爬圣母峰登山的小说，你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男ç孩身上）除此之ใ外，还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为ฦ观点角sè而担忧。读者最常担心是的什么？拥有最重要目标的角sè能ม否达成他的目标。
因此你应该将观点放在拥有强大动机，推动故事前进的角sè身上，在整个故事中，采取行动将故事引导到เ结局，会成为ฦ最大赢家或输家的角sè上。这个ฐ角sè，常常是最为挣扎的角sè，而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道，因选择在故事行动中ณ改变最多的角sè，来切入观点。虽然是这样指出，但在小说中，要是作者没设计好情节，观点角sè与被改变角sè之间并不一定会画ฑ上等号。因为整个ฐ故事的行动与意义的中心会集中在观点角sè上，观点角sè，一定要成为被改变的角sè。
以上对作者在写观点时有何意义？？最简单的一件事就是你无法将观点角sè放在一个中立的位置观察。即使是像大亨小传（thegreaທtgaທtsbຘy）这样的小说中ณ，gastsby（大亨）最终并不是真正重要的角sè，nicນkcນarraທay才是最终真正有所行动，改变，对世界有不同的看法，在故事最后，决定回到中西部icນk是叙述者，观点角sè，最后是他的故事，整个ฐ事件是透过他的感觉来诠释。即使书名并不是这样取。
总结是，作者千万不可忘记：1。每个故事一定是透过一个故事行动观点（everystorymustbຘeto1dfromaviepointinsidethea）。
个人无责任举ะ例：魔戒在每个角sè才取行动时，会以其观点来看事情]2๐。每一个故事必定有一个主要的观点角sè（dominantviepointcນharaທcter）。
个人无责任举例：魔戒是以佛罗多，为其最主要的观点来看事情]ຓ3๑。观点角sè会是最得失攸关的角sè。
个ฐ人无责任举例：1：没有佛罗多，故事掰不下。][个人无责任举例：2：同理，在观点接换时，山姆在佛罗多中毒后，接下魔戒，这时，观点会佛罗多换到เ山姆身上。]2๐；4๒。每一个ฐ观点角sè在剧情中有占有都有举ะ足轻重的地位。
个人无责任举ะ例：在黑门战役时，亚拉冈是主要观点角sè，而不是佛罗多。]ຓ也许在刚ธ开始时，新า手作家会跟这些原则ท搏斗，会想这闪过这些原则ท。但当你试著作一段时间后，你会现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事，或是选择那个ฐ观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事，你会现由á是观点切入故事会是更有用的。
个人无责任感想：对观点这点而言，虽是觉得作者说的没错，但又觉得那里怪怪的，一时说不清楚，大家就随便看。唯一比较有感想的大概就是，在漫画ฑ中，有内心框的人会是像观点角sè，在而短篇漫画中ณ，不是主角的人，是没有资格有很多内心框吧
。
13๑。不要让观点模糊。假设现在来写鲍伯的故事，在你决定以他为观点角sè时，你要如何确定他的观点呢？
当你在写故事时，你要变成鲍伯，你只能看到เ他所看到เ的，听到他所听到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之ใ为没有更多的情报。当鲍伯进入一个大厅时，他会先体会到闷热的空气，注意到面孔模糊的人海，然后想我要说服大家，我的想法是正确的。当你这样描述时，你不但能将你的观点角sè与现实人生连结在一起，还可让你的创作更容易。你还不用担心沙莉在隔壁房干啥，与鲍伯担心无关的事都可忽略๓。专心鲍伯的反应，尽你所能ม，让鲍伯在这个场景中的体验，生动有意义แ。接下来，要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。与其用演讲用的会议室很热闹倒不如用鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度，了解到เ他得表一篇好演说，好来保住观众的热情。只有鲍伯自己้能感觉自己้，了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯再看，进而锁定在鲍伯的观感。专业的作家透过外界环境（热，拥挤的人chaທo）与观点（鲍伯）相结合，建构起一个有[因&；－[果&；相连，经由á鲍伯观点，了解鲍伯的内在想法的。作者可透过观点角sè，藉由观察外界，了解观点角sè的内在想法与行动动机。这样一来，你便可让读者知道这个观点角sè的他是一个怎样的人。
举例来说，鲍伯对表演说这件事的想法，是害怕？恐惧？自大？骄傲？这时所鲍伯的反应都反映出他的人格特质。固定并强调一个ฐ叙述观点，可减少问题，让故事更像真实世界，并使读者对你的角sè产生同理心。除此之外，你可以让读者了解观点角sè真正的面孔。因为ฦ在他内心深处，角sè是无需对自己้说谎与欺瞒。
作者要小心不要随便让观点跑掉。假设鲍伯仍是观点角sè，而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时，你不会用〔麦斯担心着演讲〕，因为这时我们是从麦斯的角度看事情。相对的，你可用〔当他走向演讲台时，鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心〕，或是〔当走向演讲台时，鲍伯撇见麦斯ั挂满担心的脸孔〕。不论是哪一个说法，我们都能提供情报让读者知麦斯ั担心，但观点仍集中在鲍伯身上。因为ฦ观点叙述对写故事十分重要，那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢？
找几页你自己写的小说，用红笔在观点角sè名字（a）下画线，在每个ฐ句子中标出a角sè的观点（像是他看到，她想到，他听到，他感觉到，她试着去）。看看是否有出现第二个ฐ观点，要是有现，用绿笔标出这个ฐ角sè的名字（bຘ），然后一样在每个ฐ句子中ณ标出b角sè的观点（看到เ，想到เ，听到เ…。）要是现有两个ฐ以上的观点，如果有必要的话，重写，维持单一观点。
学的如何掌握观点，对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点，你的读者会忘了这是什的故事，而你自己也会忘记！！！
14。不要对你的读者说教：请将想说的东西用更有意义，更有创意的方法说出。
15๓。也不要让你的角sè对读者说教：不要让对白变成笨拙的背景资料é交代。778๖8xiaທoshuo。
16。不要让角sè闲扯聊天：要让说出的对白都有其目的，（推动剧情？建立角sè个xing？等等）。
1้7。不要让角sè对白五颜六sè太花俏：能用贴近平实的手法写对白，就不要用各式各样的俗语俚语。
18。不要忘了角sè的感觉：利ำ用角sè的想法，感觉，感受来创造出能ม被读者所理解的角sè。
19๗。不要害怕用据说……（这一条我还没看书，不懂…）。
2o。不要理所当然以为自己้什么都知道，请去求证：即使是一个小失误，也会毁了妳在读者心中的可xing度。
21。不要停止观察与作笔记：利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧。
22๐。不要忽略场景架构：（1้）在这一景，主要角sè想达成的立即目标为何？
2）写下目标。
3）在别处记下这一景所生的问题，并记下问题有否被解决。
4๒）当目标确定后，带入另一个立场与角sè相反的第二人。
5）设计这两个角sè之间的冲突。
6）写下这场景的。
7）（桥段）景写烂，是因为这景所提出的问题，没有得到好答案。
2๐3。不要将鳄鱼自气窗扔下（不要突然天外飞来一笔，不要为ฦ冲突而冲突）：有趣的事件要跟故事有关。
24。不要忘了让你的角sè思考：请提供“依其情感，思考判断后的决定”让你的角sè追求他的故事目标。
25。不要在雾中乱晃：决定你的故事走向，并紧紧的抓牢。
2๐6๔。不要担心说的太白：确定你的作品十分明确有力，不会让你的读者摸不着头绪。
27。不要自我批评到เ死掉：请让创意思考ziyou挥。
28๖。不要管妳妈妈怎么เ想：请ziyou创作，不要管外界怎么เ想。
29。不要隐藏自己的感情：不要压抑自己的感情，读者想感受到เ的就是作者的热情与感情。
3๑o。不要带到เ俱乐部ຖ（菜市场）找意见：请避免没必要，没用或没意义的建议。
31้。不要忽略专家的意见：
3๑2๐。不要追逐市场：
33๑。不要摆高姿ู态：不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品（像是什么啊ri本人之类的）
34๒。不要浪ฐ费你的点子（桥段）：请将小点子在故事中赋予各种的可能มxing，不要用过即丢â。
35。不要草草收尾：避免的方式：（1）写完后，先休息一下。
2）检查故事：是否有篇幅限制妳要这么结束？故事有依据你的大纲走吗？……。
3๑）好好的将故事从头读一遍：不要边读边修，只要在代改处作记号，略提可能ม解决方法即可（最好换个环境，到工作桌以外的地方读）。
4๒）读完后，尽量修改。
5）重新า检查故事开头。
6）检视叙述观点的角sè是否有混淆：要确立有一个要的叙述观点的角sè。
7๕）确定故事中ณ时间正确：有时会有一周有两个ฐ礼ึ拜三……
8）重新检视角sè的动机：角sè想追求啥？为ฦ什吗？
9๗）寻找是否有过多的巧ู合：不要让角sè想要的东西凭空掉下来，要让他试过后再得到เ。
1o）检视每一章节的结尾。
11）思考整个ฐ故事的合理xing：不要让角sè做出作者想让角sè作，却违反角sè合理xing的事。要考虑角sè行事与动机是否合理。
12๐）检查结尾：故事由á生问题开始，结束时，这个ฐ问题有明确的答案了吗？
36๔。不要对你的编辑高估。稿件要整齐化一：计算机稿要排版成打印模式。
37๕。不要放弃。
38。不要只坐在那里。文学区-短篇文学网enxuequ