惊晓漏1้，护春眠。格外娇็慵只自怜。寄语酿花风日好2，绿窗来与上琴弦。
赤枣子
3๑尺素า：小幅的绢帛ຑ，古人多用于写信。也指书信。陆机《文赋》：“函绵邈于尺素。”
2拟：起草。
6比翼：是一种传说里的雌雄双飞的鸟，飞时翅膀紧挨翅膀，用来喻指夫妻感情恩爱。
5晴丝：蚕类吐出后结在空中飘荡不定的游丝。
是伊缘薄，是侬情浅，难道多磨更好？不成寒漏也相催5，索ิ性尽荒鸡唱了6。
倦收缃帙1，悄垂罗幕2，盼煞ย一灯红小。便容生受博山香3，销折得狂名多少4。
古代将一天分作十二个时辰，子时就是如今的凌晨，文人墨客们总是容易在夜间涌起文思。唐元稹《离思五·其四》：“曾经沧海难为ฦ水，除却巫山不是云”一句就隐含对过去的怀念之ใ意。所以，不难看出这是一作于星雪之夜的回忆之词。
【典评】
3烧痕：被火烧过而留แ下的痕迹。
2๐冰合：被冰合上，指冰封河水。
“方悔从前真草草，等闲看。”以前从来没有认真地去看妻子的面容，以为来日方长，可没料到，噩耗竟然会突然而至，现在再想起，真是终生的遗憾。
“欲语心情梦己阑，镜中ณ依约见春山。”开篇和苏东坡的《江城子》中ณ的意境颇็为相似，一样是午夜梦回，看见亡故的妻子坐在梳妆台前，对镜理妆容。追忆往昔，妻子也是那ว样在梳妆台前妆扮，然后回眸一笑，嫣然动心。
3๑愁损：愁煞。
2蝉鬓：一种古代妇女的式，蝉身黑而光润，故称。马缟《中华古今注》卷中ณ“琼树莫琼树始制为蝉鬓，望之缥缈如蝉翼，故曰‘蝉鬓’。”
本篇描写了纳兰和汉族文人的交游生活，可见纳兰受儒家文化影响颇็深。
【典评】
【典评】
4春寒：春季寒冷的气候。
【典评】
8卢郎：传说唐代时卢家的子弟年纪很大了还是校书郎，因为ฦ娶妻晚，而遭到妻抱怨。宋钱易《南部ຖ新书》上说：“卢家有子弟，年已暮犹为ฦ校书郎，晚娶崔氏女，崔有词翰，结稿之ใ后，微有慊色。卢因请诗以述怀为戏。崔立成诗曰：‘不怨卢郎年纪大，不怨卢郎官职卑。自恨妾身生较晚，不见卢郎年少时。’”后来成为典故。
这小词写的是女子的闺中形态，可以理解为是纳兰写与心上人的情书。
【典评】
1飞琼：指许飞琼，后世代指仙女。
【注解】
深禁好春谁惜1？薄暮瑶阶伫立2。别院管弦声，不分明。
又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。寂寂锁朱门，梦承恩3。
【注解】
1้禁：深宫。禁，君王的宫殿。
2薄暮：傍晚，太阳即将西沉的时候。瑶阶：玉砌的台阶，也用作石阶的美称，此处指宫里的阶砌。
3承恩：蒙受恩泽，谓被君王宠幸。
【典评】
从内容看来，这是一宫怨词。词牌《昭君怨》，本来是琴曲名，《琴曲谱录》云：“昭君恨帝始不见遇，乃ี作怨思之ใ歌。”
可望而不可及的悲哀，不但应和了词的内容，孤独宫女“梦承恩”却紧ู锁朱门，而且也暗合了词人自身境遇，近在咫尺，却不能触及衣袂，匆匆一瞥，却沉默无语，这份忧郁和悲伤，还有深深的无可奈何之情都浸ฤ透其中。
尽管是一宫怨词，可在感情上和唐代花间并不相同，特别在词风上，其清秀脱俗和花间派的艳丽ษ词风有着鲜明的区别。温庭筠作为花间派的鼻祖，曾写过了许多宫怨词，可他大多选用色彩艳丽ษ、感官刺๐激强烈的意象，比如“凤帐鸳被”、“香腮雪”等。但纳兰的词却流露出了一股清新，如同出水芙蓉一样天然清丽ษ。未经雕饰，没有专门甄选的意象，整词从头至尾浑然天成。起笔描写了女子的低头感慨，再从远景着手勾勒出了女子伫立的孤影。“惜春”是惜无人赏春色，也在“惜己’’；“薄暮”描写了微薄的暮色，也在刻画女子的单薄身影。
下片“梨花欲谢”，春光将逝，是否也在暗示“弹指间红颜老，刹้那芳华”、“如花美眷、似水流年”的悲哀？“绣被春寒”，一个“寒”字令整词的温度凄冷冰凉。
薄暮将临，夜凉如水的“寒”，悲凄清冽的“寒”。“别院管弦声，不分明”，貌似单纯地描写景象，却又流露出另一番悲凄。这歌舞管弦是为了谁？那“不分明”是听不清，还是不愿听、不愿明呢？与“歌舞管弦”对应的是“朱门紧锁”，这是反差，与“不分明”对应的是“梦承恩”，那是承袭。听不清别ี院的歌乐舞声，却依然记得那梦里的缱绻、深情呢喃。
这样的“一往深情”，那般的“痴痴盼望”，更教人“寒”透心底。
昭君怨
暮雨丝丝吹湿，倦柳愁荷风急。瘦骨不禁秋，总成愁。
别ี有心情怎说？未是诉愁时节。谯鼓已๐三更1，梦须成。
【注解】
1谯鼓：城楼ä上的更鼓。谯，古代城门上建的楼。
【典评】
这《昭君怨》情景交融，是伤秋感怀之作。抒了词人对伊人不在、深夜徘徊的一片悲凄情思。
细细品读，上片表达的是“瘦骨成愁”的锥心之ใ痛。词人连用了两ä个“愁”字，凄苦心绪跃然纸上。王国维语“有我之境，以我观物，则物皆著我之ใ色彩”，因此这里的暮雨实际是柳之ใ倦、愁之ใ形、风之ใ急、荷之ใ愁，更不是实景，是词人心里的虚幻之景。
词人在下片承接上景而抒清愁，“别有心情怎说”一问出，万古皆静，道是家家争唱饮水词，却是纳兰心事几人知。无论是青梅竹马的表妹，还是贤淑良德的卢氏，最终还是孤影暗，孑然。
“未是诉愁时节”是本词里第三次写到เ“愁”。宋朝吴文英《唐多令》：“何处合成愁，离人心上秋。”如果不是那分离的缠绵愁绪难以消解，又怎么เ会几次三番推敲这一个字，如果不是那伊人回眸、巧笑盼兮的音容历历在目，又怎会在痛失后生出那无限悲凄。
而自语“未是诉愁时节”更像词人恍惚间现此情难诉，对应问那句，所以更凸显了那ว份无可奈何的孤苦之情。
“谯鼓”之声，则将这份愁绪升华之极。谯楼，原本是城门上的瞭望楼，谯鼓则是这楼上的更鼓，三更仍未眠，因此浅道：梦须成。却不点明为ฦ什么เ纠结于胸ถ，家国之意隐于字间。
这词，言有尽而意无穷，引无限深思。
清平乐
烟轻雨小，望里青难了。一缕断ษ虹垂树杪1，又是乱山残照。
凭高目断征途，暮云千里平芜2。日夜河流东下，锦书应托双鱼3。
【注解】
1断ษ虹：一截彩虹。树杪：树梢。
2平芜：草木丛生的旷野。
3双鱼：也称为“双鲤”，一底一盖，将书信夹在其中的鱼形木板，用于指代书信。
【典评】
有人说这《清平乐》是纳兰词的代表作之一，是他用心血写就的一离情之作。
“烟轻雨小，望里青难了。”古时的文人墨客要抒分别之ใ情，总会把情景置放于迷蒙的烟雨中。这词也不例外，放眼望去，一片蒙蒙烟雨，满目皆青，广阔之ใ极。如同词人这时的心情，迷离而朦胧。
写完绵密的雨，纳兰接着就把笔触延伸至远方。“一缕断虹垂树杪，又是乱山残照ั。”雨停了，，天上挂了一截彩虹，落在树梢上，夕阳的余辉照耀着那座乱石山。
“凭高目断征途，暮云千里平芜。”登高远眺，才能胸ถ怀宽阔，有许多古人的登高之作得以传世，而这词也有着与其它纳兰词不同的豪放气概ฐ。登高临ภ远，看尽了天涯路，前方漫漫征途，望不到边界，可是在眼前，暮云留驻，而云霞的下面就是万里旷野，草木丛生，好像相思的荒地生满了杂草。
词的收尾处点明了消解相思的方แ法，那就是“日夜河流东下，锦书应记双鱼。”好像是要给远方แ的爱妻写去书信，可从那时的景象看来，纳兰并没有思念着的女子。无论这词是为ฦ何而写，总之都是纳兰托给双鱼的一番思念之ใ苦。
清平乐
参横月落1้，客绪从谁记。望里家山云漠漠2，似有红楼ä一角3๑。
不如意事年年，消เ磨绝塞风烟。输与五陵公子4，此时梦绕花前。
【注解】
1参横月落：，落月与横斜的星参差不齐的样子。
2漠漠：这里指大面积分布的样子。
3红楼：就是家园的楼阁。
4五陵公子：因为后代以五陵代指京都繁华之地，所以五陵公子指京都富豪子弟。。
【典评】
“参横月落，客绪从谁托”，月亮已经下落，星辰横斜ฒ参差，正是破晓之ใ际，纳兰将军已๐经要从汉儿村开拔了。而“客绪”两字一出，行旅怀乡的愁思表露无疑ທ。
凡是经过古典文化熏陶的人能自然而然地理解客愁。若真的要逐条逐字地分析究竟愁些什么，那实在是一种焚琴煮鹤、破坏诗意的行为ฦ了，这其中不仅有思乡，还有怀亲，另外有些说不清、道不明的惆怅与迷茫，而这些情绪融合起来的那个被称为“客愁”的整体，又有比他们它们之和更高的更深层次的含义。
所以，纳兰在这里也说得无奈，“客绪从谁托”，这满怀的情绪，真是该从哪里说起呢。在这样的茫然无助中，词人写出了化虚的两句，“望里家山云漠漠，似有红楼ä一角”，那么เ多执著的情绪肯定容易让人产生幻觉，而纳兰似乎ๆ并不介意用这种方式体现他思乡之的情真意切。红楼即是指家园的楼阁，尽管是想象之语，但是在这里，“楼ä”却不是重点，在红楼一角之下，必然是有佳人倚栏相望，翘等待着词人的归期吧，此情悠悠，两心知。结合武陵公子迷奢的生活，加之ใ这两ä句，“不如意事年年，消磨绝塞风烟”，就明显看出，纳兰已经在抱怨了。此时独自远行在外，孤单寂寞的自己，与京城里过着悠闲生活的人们，特别ี是公子们相比，纳兰实在是难忍满腹牢骚。短短四句，言浅而意深。
清平乐
角声哀咽1，袱被驮残月2。过去华年如电å掣3๑，禁得番๘番离别。