5鹤翎：鹤羽，喻指白色的花瓣。
4残钍ษ；油尽将熄竹灯。
影娥忽泛初弦4，分辉借与宫莲5。七宝修成合壁6，重轮岁岁中天7。
瑶华映阙1，烘散蓂墀雪2。比拟寻常清景别3，第一团圆时节。
【典评】
2水沉：水沉香，用沉香制作而成的香。此处是指这种香燃烧时升起的烟或香气。
2๐酿花：催花开放。
1漏：一种古时计时工ื具。
无论后世为纳兰的词写下多少注释，而真正懂得他的人没几个。他的词集名为ฦ《饮水词》，正是“如人饮水，冷暖自知”，可最终纳兰都未寻得一位知他冷暖的人。他的心事在天地之间四处飘零，好同离群的孤雁无处寄托。
【典评】
有人曾经把纳兰词里的女子形象划分为四类：一是闺中思妇，比如《踏莎行》春水鸭头、《浣溪沙》十二红帘牵地深、《相见欢》落花如梦凄迷等词作里都呈现出了形态不一的思妇形象；二是亡妻，纳兰的悼念亡妻之作非常多，比如《鹊桥仙·七夕》、《青衫湿·悼亡》、《金缕曲·亡妇忌日有感》、《南乡子·为亡妇题照》等词中都体现出了他对妻子的一往情深，而且把卢氏聪慧才识、温柔贤静的形象刻๑画得非常到位；三是寂寞宫女，这些女子终年住在深院高墙中，却不见得能等到皇帝的宠爱，只好在时光消逝后面对着自己้皱纹丛生的脸颊自怨自艾，任由á岁月吞噬了最珍贵的青春年华，比如《昭君怨》；第四类就是怀春少女了。
【典评】
2๐罗幕：丝质的帐幕。
1缃帙：浅黄色的书套，用于泛指书籍、书卷。
已经转醒，就无心再睡，干脆披起衣服走到帐外，一句“塞马一声嘶，残星拂大旗”打开了情境，一扫前句的旖旎悱恻，慷慨苍茫。这一句以动写静，是全词里最为ฦ精彩之处。
词的第一句：“朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。”这个夜晚狂风大作，冬雪还未停歇，人总是由冷思暖，伊人酣睡正香。从那大雪纷飞，狂风大作的寒冬转至暖春三月时百花繁茂的景象，所以，无须ี别的原因，这个梦已经把闺中人引到了相思中。
【典评】
5๓长安：现在的西安城。是古代的一个都城名。唐朝以后在诗文中ณ常常将长安作为对都城的一个通称。此词中用来借指北京城。
纳兰这《摊破浣ã溪沙》在词史上别ี具特色，因为ฦ词里所悼念的夫妻之情是古人往往不敢明言的爱情，男女之情。这种情感使这词得到了升华，所以纳兰也成了后人心目中的至情至爱之人。
“多少滴残红蜡泪，几时干”，眼泪既ຂ然不能唤回妻子，那自己为什么还要哭个ฐ不休呢？只因为心里所藏的悲痛太多，无法抑制泪水。眼前的蜡烛流下了红色的蜡油，如同相思的汨水，什么เ时候才会干。
才睡醒，双眼尚惺忪，勉强支撑起瘦弱的身子起来梳妆。一头秀乌黑亮，垂下来如同瀑布。昨晚整夜悲愁，这无限的愁苦使得单薄身体更见消เ瘦了。许久没有来自远方的消息了，又是一场独倚高楼ä望成空的落寞。追忆从前的约会，恍若隔世，再加上心绪不宁，回忆已经不甚分明了。这般心绪烦乱ກ，什么事还能使人认真思索一番呢？
【典评】
接着引出了“笔床茶灶太从容”。夏季的藕荡桥边，河水清澈见底，曼妙的河柳，湖面上的荷叶田田接天，你坐在湖畔ึ，用执一枝钓ี竿，沉醉在自由的遐想中。偶尔抬起眼帘，苎萝山就从西边归来，回过头又看见了东边流淌的太湖。所以，你执笔研磨，将春山碧炎，飞鸟荷池，还有旁边茶炉上清香四溢的白烟都写进了自己้的梦想中。
“藕荡桥边理钓ี笛，苎萝西去五湖东。”“藕荡”就是指严绳孙，也指他所住的藕荡桥畔，“埋”字描写了沉醉垂钓的情景。“藕荡桥边理钓笛”意指严å绳孙正过着清雅怡然的日子，令人无比向往。后一句“苎萝西去五湖东”更加深了此种闲适，在桥边垂钓ี的闲暇时间，又泛舟于五湖之上，“西”“东”二字，显然就是东坡“竹杖芒鞋轻胜马”的洒脱绝尘。
今夜灯前形共影，枕函虚置翠衾单”，词到เ这里已是字字带泪，词人仿佛已经做了一场短暂的梦，当醒来之后，恍惚间大千世界早已不再是原来的模样，变得孤窗明月，寂寂的书案，冰冷而且难耐。
因为所有离情中最令人难以承受的，即使是生死之ใ隔，所有陈年往事中最能折磨人的，便是对亡者的追忆。
金菊对芙蓉上元
依然是为ฦ我们所熟悉的纳兰。辞藻华丽，情节生动，从往年守岁时的欢娱起笔，转而写到今岁的孤单，接下去对心境的描写和对眼前情景的描述，使作者物是人非的悲慨之情与对亡妻的怀念更是表露无遗，全词意蕴悠然，引人深思。
纳兰的怅然若失与李商隐比起来，多了几分现实的伤痛。“凉生露气湘弦润，暗滴花梢。”纳兰词有个特点就是直接铺陈，“凉”、“露气”、“花梢”，这些意象将女儿家的细腻心思展露无疑，生动而贴切。
“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”情再深，也只是回忆。李商隐的诗句把失爱之痛刻๑画得入木三分。而在这纳兰词里，风格更加生动鲜明，迷离的暧昧更令人心生悸动。
4心期：心愿、愿望。
3数：等待。
这词是纳兰性德深度揭示自己้灵魂苦闷，还有苦苦找寻解脱之道的典型篇目，从中可以看出纳兰性德深受佛教思想的影响。纳兰性德原本也曾经积极上进，直面人生冷暖，他早ຉ期与所有的读书人一样，刻๑苦读书去博取功名，而且因为家族和自身能力两方面的原因，他仕途坦荡，顺ิ利进阶，成了帝ຓ王身边的一名武士，前途一片光明；而他貌似完美人生的另一面，就是他生性敏感而多情，屡遭变故的爱情生活，人生的变化无常，生离死别的悲痛像水似的渐渐浸透他全身。纳兰性德的命运中存在着这样一对矛盾，他极其苦闷，想要寻求解脱，最终找到了佛教禅宗思想。可是他并非一个ฐ虔诚的佛教徒，也并非佛门俗家弟子，他只是一千对世俗世界十分留恋又力图从中解脱读书人，一个ฐ感伤而多情的诗人。
这词描写别情，而又跳出了别ี情之ใ外，最后又回到了别情上，始终想摆脱这份苦痛，故作旷达语，又始终得不到เ解脱，最终只好以“自古青蝇白璧，天已๐早安排就”作结，权当宽慰。全词风格悲凄哀绝，令人感同身受。读之百遍，犹不觉厌。
浪ฐ淘沙
红影湿幽窗1，瘦尽春光2๐。雨余花外却斜阳3。谁见薄衫低髻子4，抱膝思量。
莫道不凄凉，早近持觞5。暗思何事断人肠。曾是向他春梦里，瞥遇回廊。
【注解】
1้红影：红色的影子，此处指鲜花的影子。
2瘦尽：用人之清瘦来借喻春光将尽。
3๑雨余：雨后。
4低髻子：低垂的髻，指低着的头。髻子，髻。
5๓持觞：举起杯。
【典评】
这词描写了相思到极致的孤苦忧郁๗，意境非常美。开篇一句与周邦彦的“雨过残红湿未飞。珠帘一行透斜晖”暗暗相合，纳兰将古人的词化为己้用，清新自然，丝毫没有迁就之感。
而“瘦尽春光”与李清照的“绿肥红瘦”有着相似的哀怨与寂寞。一样的感叹春光将逝，无法判ศ定纳兰和李清照究竟谁的成就更高。诗词创作中经常出现古为今用，究竟哪一个的艺术成就更高些，是没有一个标准可言的。
“雨余花外却斜阳”承接上句，“雨余”是雨后的意思。梦里的她穿着非常单薄的衣衫，髻微微低垂着，伫立于暮日下，似乎在思量着什么。纳兰用雨后、鲜ຒ花、美人、夕阳这些意象营造了一个非常美妙的画面。
上片的末句写那位女子“还惹思量”。目前已无法考证词里所写女子是谁，可在词面看来，是一位温柔婉约的女子，令人禁不住想要呵护疼惜。
上片写完雨后景色，下片转而抒情。“莫道不凄凉，早近持觞。”心上人不知何方，无奈只好独自借酒消愁了，无限悲凉！纳兰出了“暗思何事断人肠”的感慨，试想这人世间，还有什么会愁断ษ人肠呢？既然无法与远方的伊人相见，那就在梦里相会吧。谁知梦醒过后，这份悲凉更加难耐了。“曾是向他春梦里，瞥遇回廊”。要是可以像梦里那ว般同她相遇在回廊，那ว该多好。
整词就在纳兰这个小小心愿中结束了，留แ下无限悲思。
浪淘沙秋思
霜讯下银塘1，并作新凉。奈他青女忒轻狂2。端正一枝荷叶盖，护了鸳鸯。
燕子要还乡，惜别雕梁。更无人处倚斜阳。还是薄情还是恨，仔细思量。
【注解】
1้霜讯：即霜期来临的消เ息。比喻秋天来了。
2青女：古代指中掌管霜雪的女神，此处指轻狂放浪的举ะ止。
【典评】
纳兰的愁总是清美动人，能ม把琐碎的景物铺陈开了，随后就有一种哀婉的情绪从中蔓延而来。
“霜讯下银塘，并作新凉”，纳兰依旧是用白描起笔，当池塘中的水清澈明净，秋霜初现，这时新า凉乍ๅ作。”而纳兰词在这里词意一变，“端正一枝荷叶盖，护了鸳鸯”，尽管冷风吹着荷叶，鸳鸯栖于叶盖之ใ下，成对成双，纵使霜冷风急也不再分离，似乎又流露着一些温暖的情绪。风霜凄苦，假如有能ม相依会好些。纳兰在这里，是羡慕呢，还是自叹自己的伤心事。鸳鸯在风霜凄紧时尚能双双栖于荷叶下，而自己愁苦，在这样清冷的秋天只能ม独对新凉却无计可施。
下阕接着写道燕子飞往南方了。一年一度，燕子南飞就和初春柳树抽芽一样，，确实让人十分清晰地感到เ时光的流走。所以又见燕子还乡，尽管年年依旧，而人已老去，物是人非，焉能不令人伤神不已๐。此句，“更无人处倚斜阳”，让人觉得纳兰这词中，最令人心动的便是这句。“倚”字用得特别巧ู妙，斜阳早已淡去，但似自己้还能倚靠它，作者可以借着它的一点点余温暖暖自己้感受的阴冷。冥思之后，又开始忘我出神，茕茕孑立，唯独剩下斜阳给人观赏。
浪ฐ淘沙
眉谱待全删1，别画秋山2๐，朝云渐入有无间3。莫笑生涯浑是梦，好梦原难。
红味啄花残4，独自凭阑。月斜风起袷衣单5。消受春风都一例，若个偏寒。
【注解】
1้眉谱：古时女子画ฑ眉用的图谱。
2秋山：秋季的远山，常用于比喻女子的眉毛。
3朝云：早ຉ上的云彩。也指巫ใ山神女名，战国时楚襄王游高唐，昼梦巫ใ山之ใ女。后好事者为其立庙，号曰“朝云”，比喻男女情事。
4味：乌嘴。
5袷衣：两层的衣服。
【典评】
“眉谱待全删”，引出词章。眉谱是古时女子描眉的技术指导书。古代女子大多热衷于描眉，把眉毛描成她们喜爱的形状，更添几分娇媚。“别ี画秋山，朝云渐入有无间。”“秋山”、“朝云”是寻常的两ä种描法，纳兰说“眉谱待全删”，如果不要那些眉谱中的式样，那ว么应当画ฑ什么เ样的眉呢？他不要画“秋山”，“秋山”代指女人的眉毛。