吊画……
上的。一件是素纱禅衣，另一件就是本文谈到的
信宫灯无疑是众多灯具中的精品……
定了下来，是灯为人们照亮一个又一个进步的阶梯，长
铜礼器。青铜礼器又名彝器，是贵族们用来举行祭祀、宴飨、朝聘、征伐及
1976年，陕西临ภ潼县现了一个ฐ周代的窖藏，出土了很多西周时期的青
可以更深刻๑地了解中华民族的命运兴衰;品赏国宝，可以愉悦精神，培养爱国情操，提高人文素质。
的古老文明，联结了历史与现实的血脉。走近国宝，我们可以更直观地看到中国古代文化的展历程，
《韩熙ກ载夜宴图》别具诱人魅力，它经过千年辗转，
竟如此完整无缺地保存下来，堪称奇迹……
艺术与真实之间
《韩熙载夜宴图》绢本设色，纵高7厘米，横长3355厘米，系五代南
唐时期著名画ฑ家顾闳中ณ的作品。
这幅画ฑ的成画过程本身就是一个非常吸引人的艺术故事。画中的主ว人公韩
熙载是一个ฐ真实人物。他本是北方的一个贵族，其父为北方แ著名军事将领。韩
很有学问，诗书文章，名震京洛，后因父亲遭官宦之祸，惧怕牵连，趁着战乱，
逃奔江南，在南唐做官。韩熙ກ载逃奔南唐时，他的好友送至边界，二人酒酣话
别ี，韩熙ກ载对朋友说道：“南唐如若用我为宰相，一定助其长驱以定中ณ原。”及
至到了南唐，开始由于种种原因未被重用，等到เ后主李煜即位，敬服他的才
华，有意授其为相，他却感到เ政局日下、世事日非，常说“中ณ原虎视于此，一
旦真主出世，江南躲避尚且来不及，做此宰相岂不成为千古笑端!”于是，以
声色自娱ຉ来“避国家人相之命”。他放荡生活，蓄养妻妾四十多人。朝廷给他
的薪俸，都被妻妾分走，平日一袭常衣，撑着拐杖，背着一篓，向二辱处妻妾求
食，以此为乐。李煜ภ为了对他进行规劝，便派遣画ฑ家顾闳中潜入韩家窥探，用
“心识默记”的方法画下了这幅《韩熙载夜宴图》卷。据说李煜曾把这幅画拿
给韩熙载观看，希望他能以国事为重，节制放荡的生活，结果他“视之安然”，
依旧我行我素。
另有一种说法是，韩熙载出身北方豪族，却在南唐做到中书舍人的高位，
担心当地的官阀暗中猜忌，所以，就整日里征买歌伎，饮酒弄妾，常常躲在家
中招人作长夜之饮，席间轻歌曼舞，笙箫和鸣;酒酣耳热之际，难免有越礼荒
唐之事。这样做的目的是为了使政敌、朝廷放松对他的警惕，以图自保。唐后
主李煜就对他非常忌惮，为了考察他是否真的是纵情声色，就派宫廷画ฑ师顾ุ闳
中潜入韩宅细心观察，而后根据回忆画出来当时情景，以为证据。于是，就有
了《韩熙载夜宴图》长卷传世至今。
不管上述说法哪个ฐ符合史实，总之ใ，韩熙载的佻达放浪是名震南唐朝野的
事实。韩熙ກ载虽然自甘消沉，但他所交无白丁，席上坐客都是当时风流名士，如
太常博士陈雍、状元郎粲等。当然，他确实有不拘一格的一面，如画里男ç宾中有
和尚德明，还有他的学生舒雅等人；女宾中ณ竟还有他的妹妹!ำ
画的内容是画家根据当时所见而画，可分为五段。
第一段“听乐่”，描绘了韩熙载与宾客们认真谛听教坊司李家明的妹妹弹奏
琵琶的情景。这是一幅热闹的夜宴歌舞的场面，也是整个画面中最生动的一幅。
这个画面画的人也最多，共1้2๐人。画面中那ว位长脸美髯的男ç子就是主人公韩熙
载。他与众嘉宾的注意力都集中在倾听教坊司李家明的妹妹弹琵琶。卧榻另一头
的红衣状元郎粲，上身前倾，左手紧ู抓膝盖，勉力保持重心的平衡，他已听得入
神。最有意思的是那个背向琵琶女转侧耳倾听的客人，两手叉叠，已经全身心
沉浸在美妙的音乐่世界之ใ中。屏风后还有一女子，也挤了进来，手扶着屏风，偷
偷地会心而笑。画家着重表现的是演奏刚刚ธ开始，全场气氛凝注的一刹那ว，画上
每一个人的精神和视线，都集中到了琵琶女的手上。韩熙载的手松懈า地垂着，这
和他的眼神的注视正相一致。对于不同的人物，画家都根据他们不同的身份和年
龄，刻画出各自不同的姿ู态、性格和神情，显示出不同凡响的画ฑ艺。
第二段“观舞”，描绘的是韩熙载亲自为他的舞伎王屋山击鼓的情景。在
这一段，夜宴似乎达到了最高潮。韩熙ກ载娇小轻盈的宠伎王屋山无疑ທ是最亮的
一颗明星，她身着窄袖蓝色长裙，随着鼓乐声跳起当时很流行的六幺舞。这种
舞以手袖为容，以踏足为节拍，在当时非常流行。画面中，韩熙ກ载敲击红漆羯
鼓，他的门生舒雅则手按拍板，应着节奏，打着拍子。有意思的是，画ฑ上还有
一位和尚，他就是韩的知心好友德明，在所有人都集中于歌舞的同时，他却不
敢正视舞者，只注视韩熙ກ载击鼓，露出尴尬的神情，作为ฦ出家人而身处侈靡艳
冶的场景，画家表现得非常恰当。
第三段“歇息”，描绘了宴会中ณ间休息的场面。韩熙ກ载在四位侍女的簇拥
下躺在内室的卧榻上，一侍女手捧水盆侍候，韩一边洗手，一边和侍女们交谈
着什么。韩洗手的动作很舒缓，另有两侍女正在准备乐器，添换茶酒，这一切
似乎表示宴会的结束。
第四段“清吹”，描绘女伎们吹奏管乐的情景。此时，韩熙载已换上了一
件宽松的白色袍衣，袒胸露腹，微摇绢扇，悠悠然盘坐在胡椅上，神情闲散而
又雅逸。他身边有三位女子随侍，五位乐伎神情闲雅地坐成一排吹奏箫笛，她
们参差婀娜，各有动态，统一中ณ显出变化。画面的一角另一男ç宾站在屏风旁，
回与屏风外的女子窃窃私语，把观者的目光又引入了下一个画ฑ面。看来，宴
会还没有彻底结束。
第五段“宴归”，描绘宴会结束，宾客离去，意犹未尽地与女伎们谈心调
笑的情状。韩熙ກ载则重衣黄衫，端立正中，木然凝视。
整幅画卷交织着热烈又冷清、既ຂ缠绵又沉郁๗的氛围，在醉生梦死的及时行
乐่中，隐含着对生活的失望，表现了主人公那ว种略显颓废的内在态度。
在画面的结构上，画家聪明地使用了屏风和床榻。它们作为人物活动的道
具，一方面起到分隔画面，使每段独立成章的作用；另一方面又把各段连贯起
来，使全卷成为统一的大画面。这种处理手法，与顾恺之、吴道子等前代名家
相比，明显向前迈进了一大步。
画家最大的成就还是对人物形象的刻画ฑ。五个段落中，都有主人公韩熙载