但我却并不想写“大话三国”虽然那ว时“大话”正红，铺天盖地而来，但盛极必衰，我已经烦得很，所以等我的书写出来，大家也必定更烦了。要想生命力长久ื一些，就要加上其他的，属于我自己的佐料。
我想得很实际，我彼时是一个ฐ完全没有名气的写作者，写了东西要博人眼球，凭什么？树大好招风，四大里，我《三国》最熟，于是就举ะ了这一面大旗出来。
现在想想，每一步似乎都很偶然，却又都是直接让我走上这条路的必要条件。
从我在论坛纯属无聊贴出我的第一篇文章开始，到接下来王慧媛师姐找我去撰写漫画ฑ脚本，到เ开始认认真真地在网上连载《毕业那ว天我们一起失恋》，再到毕业后去一家动画公司做动画ฑ片编剧，直到后来当了自由职业者，陆续改编《毕业》成话剧，又为《男ç女》《长大成人》撰写剧本，再到《何乐不为ฦ》的出版，从无到เ有，从陌生到熟悉，一步步地踏上了这条路。
老头儿说：你还小，不知道那时候的，那ว时候的钩๗子在很多侠客里流行，你可以问前辈，不成看史书也可以。
审官问：你说飞天钩是你发明，何以作证？
韩寒：是的。
那多：但属于合理的夸张？
作为一名杂志小编辑，我要利ำ润，要活命，要买名牌货，所以吧望着手里的韩寒，郭敬明永远用不完，不过作为ฦ编辑的使命感（我还是留了一点），我更希望那些在纯文学创作道路上辛苦摸索的作者能真的出个大师级的人物，让我在物质主ว义熏心的生活里还能体会艺术的价值感和崇高感。
“80后写作”者并没有意识到作为ฦ整体出现要比个人单打独斗ç要有利得多，而是执着于表示自己与别人的不同，坚持文学创作的急于和只为市场写作的划ฐ清界限，而后者能ม够拿出让所有人都惊羡的销售成绩，几乎像一个神话。
真所谓“人的名树的影”自打刘ถ备一出现，这茶馆里每个人都面如土色，开始用各种方式悄悄滑脚。有的装作钱包掉到地下，人钻到桌子底下，像泥鳅一样在地上扭出茶馆；有的好似忽然鬼上身，又或者处于梦游期间，一下子站了起来，双手平伸，关节僵硬地向外走；有的把眼睛闭起来，一边念“看不见，看不见”摸出茶馆；有的直接大喊“憋不住了要出来了大家让一让”用手死捂着屁股嘴中ณ不时发出“噗噗”声姿态怪异地逃出茶馆。一时间平时绝难一见的情形同时发生，大家各自拿出了表演天分，施展必杀逃命绝学。本来每种绝学单一地出现，由于演出卖力，创意新颖，倒也颇็具真实性，但大量绝学同时上眼，顿ู时就只剩下了可看性。好在刘备已๐经收山，并不加以为ฦ难，任他们一一离去。
那老板已๐经吓得只懂ฦ傻笑，这是他的店，当然不能像顾ุ客一样说溜就溜，可是要是不溜的话，没准连这个店都要一起赔了进去，内心正在挣扎的时候，转眼间顾客已经全都跑没影了。看着空空荡荡的茶馆，老板终于下定决心，也使出了自己的绝技。
只见老板破口大骂：“白吃白喝的王八蛋，没付钱就想溜，找死啊，以为老子是吃素的，看老子逮住你们剥皮抽筋！”一边骂一边卷起袖子往茶馆外冲。
有时候，我写了好几千字，其实只用到一个灵感，甚至一个灵感都不用，纯粹是走过场的戏，写来十分轻松，而有的时候，几百个字却要想很久，几个灵感集中ณ爆发，通常会有不错的效果，上面这段就是后者，属于第一册中ณ的笑点之一。写的时候，自己也好笑得很。我总是觉得，要是自己也忍不住大笑，那么เ读者中能ม不笑的总也是少数。
有时候觉得理所当然的事，真正写到时，却有了麻烦。就像刘张碰头之后，接下去的戏该是刘ถ备进山去找关羽，这时后面的情节已经大约出现在我脑แ中ณ了，正准备一路写下去，谁知就碰到了问题。
在rpg游戏中，不管什么山，进去就那么一条路，什么เ关键角色，总是在这条路上等着你，好找得很，但刘备这一进山，却到哪里去找关羽。我可以慌，刘备可不能ม慌，他一定得大摇大摆，镇定自若，而且绝对不能去找关羽，试想要是刘ถ备满山遍野去找关羽，哪里还有做大哥的风范？
所以，刘备的第三项ำ特技：沉鱼落雁杀狮毙虎的恐怖歌声，就此出笼。关羽再牛，也得被这难听的歌声给逼出来。卧榻旁้岂容他人酣睡，更不用说是唱歌了。
关羽既然喜欢动脑子，那刘备就得在这方แ面降住他才行。五子棋决胜负，是因为我有时也下五子棋，而且不管三七二十一对敌人一阵狂堵，搞得对手十分郁闷，十足的无赖手段。刘备也是无赖，让他学学我的手段吧。当然，最后免不了要正经八百地邀请关羽加入逐鹿天下，老实说我觉得这种情节比较恶心，太正统了不合适这套书，只好偶然为之。
头脑简单的张飞就好处理多了，那ว喜欢吃肉，虚构一个美食“神鹿”就足以让他乖๔乖上勾。
到这里《桃园三结义แ》就算是完结，最重要的是，我也不想再多写下去，急着开始下一出。
写三国的时候，我手里总是有《三国演义》对照着，《桃园三结义》写完以后，我发现这本书在《三国演义แ》里没几页的内容，在心里略略算了算，要等到诸葛亮出现，还得不知多少本，赤壁大战要打起来，更不知猴年马月。
感叹归感叹，还是只好按部就班，一路慢慢写下去。说不定刚ธ写到官渡大战，读者就已๐经厌烦，这套书就此夭折，诸葛亮再也无法大显身手也不一定。