好，张飞的形象到เ此为止基本塑造完毕。可是还有一个问题就像刘备是卖草鞋的，关羽出现时是卖红枣的，张飞必须有个卖肉的身份。可是放屁的张飞怎么和卖肉的结合起来呢，这时我想起了腊肉，那ว种看起来很脏，吃起来却味道绝佳的美食。如果张飞的屁力道真有那么劲，那被他熏死的动物身上一定会有异味，有异味就一定很难吃吗？臭豆腐不是很好吃吗？所以张飞神屁熏过的肉也应该是好吃的，这这样他才能有一个卖肉的身份。
而张飞的神屁功，是经由á这样的推导产生的：张飞成了没人管的小野人，碰到了野兽怎么办—没人保护他，只好自己保护自己—从打不过到打得过，从打得过到所有野兽见到他都怕—只野兽见他怕，要是所有的野兽联合起来呢—为了不违反游戏规则，年纪还小的张飞只有逃—要是逃得掉，未免太无趣，那ว就让他逃不掉，陷入包围圈—打又打不过，又被那ว么多野兽包围，如果没有大规模杀伤性武器，就死定了—张飞不能死，所以一定要有大规模杀伤性武器—张飞神屁诞生了。
首先，我不能改变三国的。改变就不好玩了，无节制的胡乱ກ想像，很快会丧失吸引力，而我自信在三国历史的大框架下，我的想像力依然可以自由驰骋。
但我却并不想写“大话三国”虽然那时“大话”正红，铺天盖地而来，但盛极必衰，我已经烦得很，所以等我的书写出来，大家也必定更烦了。要想生命力长久ื一些，就要加上其他的，属于我自己的佐料。
每个人都会有很多梦想，我也不例外。
现在想想，每一步似乎ๆ都很偶然，却又都是直接让我走上这条路的必要条件。
审官问：那你以前是做什么的？
老头儿说：你还小，不知道那ว时候的，那ว时候的钩๗子在很多侠客里流行，你可以问前辈，不成看史书也可以。
那多：好在这样的情节没有频繁出现，我觉得要是频繁出现就一定有不合理的阅读感觉。整本书，有没有写得特别艰难的一段？
韩寒：是的。
照我三十多年的生活经验来看，人与人其实并无不同，所谓个性不过是刻意强调来起到เ自我确认的作用，人类几千年，我看到的只是周而复始的重复，但是对个体来说，这种重复就是根本。我没有把握也没有能力去判断谁的名字会在历史上留แ下来，那基本上不是个能讨论的问题。但是我对坚持创作理想的写作者从心底里感到尊敬，所以竭尽所能来表示我支持的决心。
作为ฦ一名杂志小编辑，我要利ำ润，要活命，要买名牌货，所以吧望着手里的韩寒，郭敬明永远用不完，不过作为编辑的使命感（我还是留了一点），我更希望那ว些在纯文学创น作道路上辛苦摸索的作者能真的出个大师级的人物，让我在物质主义熏心的生活里还能ม体会艺术的价值感和崇高感。
虽说是第一本书，我是在20่03年5๓月将其完成的。但是由于一系列原因，直到2004年5月才正式出版。我那时已๐经写完了第二部长篇，所以当我20่04年看到它以我第一本书的形象出现的时候，我已经没有什么感觉了。因为一年过去了，好多感觉只能靠回忆才能重现。写完长篇时那ว种兴奋已๐经不存在了。现在再看这本书，我很钦佩那个ฐ时候的自己，现在甚至是未来，我再也很难做到在如此艰辛的环境下，持续几个ฐ月的时间完成一部大部头。我很难把那ว个时候的我和现在的自己想像为同一个人，所以，这本书对我的激励，比这本书在我个人的文学之ใ路上的意义แ更大。看过的人都会知道这是一部大部头的小说，我这一生可能ม会写几部ຖ这样结构和情节都比较复杂的小说，已写出来的这部是惟一的。在这之后我写的一两部都是10万字左右的小长篇。它们结构比较简单，线索也不如这般交错。
在《维以不永伤》的结尾我这样写道：
当晚值班的监管将雷奇叫了出来，神情严峻地告诉他袁南的死讯。他笑了笑，没有再理会别人对他的同情安慰。他知道这一天终于等到了，他知道随着这一天的到来他终于可以将深藏在心底的爱恋当作一次遥远的记忆，他终于可以忘记过去的一切，开始试着去追求无我两忘的境界了。回到เ房间他将杯沿的一只小虫拿了下来。那是清晨他在墙角找到เ后把它放在杯沿上的。他没想到整个ฐ上午虫子会不知疲倦地转了4๒167๕个圆圈也没有找到เ下来的出路。出于对虫子的敬意，他把它放到เ了地上。疲惫的小虫抖了抖断掉得羽翅伏在地面上一动也不动。一阵吹来的微风掀翻了它的躯壳。“永远也不会动了，”他想“已经死了。”
虽然我说过第四章是对通俗小说的戏仿，但它毕竟是全书的一部ຖ分。说它是戏仿，只是在一些无关大体的情节以及叙述的节奏感和通俗小说相似。
值得一提的是，这个结尾在小说构思之前，就长时期地停留แ在我的脑海中。总有这样的一些意象—故事里所有的人毫无目的地坚持着走在一条路上，他们不知道这条路有多远，终点是哪里。他们看到两旁้似曾相识的风景，便错以为是命运的安排。殊不知，我们在半空中ณ俯瞰他们，可以看到他们其实是走在一条环形的甬道之上。全书人物的经历也和这只虫子类似，书中ณ的许多人，最终的结局都是死亡。很多人都认为，雷奇死掉的只是一个名字，他还以另一个ฐ名字—甚至是一个ฐ民族—不为人知地活着，他的精神渐渐地被岁月所磨灭。这样算来，全书描述了1้2个人的死亡，前后依次是毛毛、杜宾的祖父、李奶奶、杜宾、雷奇、钟磊、另一个毛毛、张文再和他的父亲、朱珍珍、观棋多嘴的人，还有袁南。我的一个朋友认为我的这种写法让小说听起来好像比《活着》中死去的人还多。我觉得至少就死亡率而言它并不比那ว部小说更高，另外值得庆幸的是，我的人物并没有因为ฦ吃豆子而撑死。如果真的抛开死亡率不谈的话，则死亡人数最多的可能是《三国演义》。
199๗8年余华声名大震，我当时读了余华的全部长篇，就《活着》而言，我并不觉得这是一个出色的小说。那本小说相当单薄，单薄得只剩下一个意象，那就是：一个人很痛苦，但是最后平静地活着，而他身边的人都莫名地死去了。《活着》的创意和主题是很出色的。但是小说总感觉是缺了什么。就这部ຖ小说我想了很久，一类小说是作者想要告诉你一些事情，能看进去多少是读者的事情;๙另一类小说是作者用心写出的故事本身包含了他的观点，读者则ท去感受这个故事。很显然余华是属于前者的。
第二个小说《一，二，滑向铁轨的时光》是在起笔《维以不永伤》之前构思的，也是想对我童年若干记忆的一些交代。当然，只写了我童年的一部ຖ分，不过这也足以构成这样的一部长篇小说。接下来一两ä年里，我将还写4๒部这样的长篇小说。我想把它组成人生五线—家庭、性启蒙、思念、成长及性，当然几部ຖ长篇之ใ间的主题并不是可以用几个简单的词语明显地区分出来，譬如性与性启蒙和爱，它们有时可以完全混淆在一起，每个词语不过是一个长篇的侧重点。这5个小长篇应该是《维以不永伤》和下一个ฐ大部头长篇间歇期当中的小说。
第二个长篇完成于广州。我10月中ณ旬到达广州，写长篇之前，我先写了一篇《快乐前行，低迷折回》来熟悉这种接下来能ม够用到的叙述文体。长篇在平安夜前完成，前后持续了一个ฐ月，在广州，在我所就读的第二所大学。我并没有如我父母所希望的那样，勤奋地去攻读自考文凭，很少去上课。每天夜里开始写起，到เ清晨7点左右停笔，吃一盘很好吃的肠粉，然后熟睡到เ太阳下山。圣诞节那天，我在上午逛街的时候才突然意识到，由á于我很久ื没有白天出行，太阳对我来说是如此可怕，在强烈的日光下面我连眼睛都无法睁开。