【文学释义】
是一个人对现实的稳定的态度，以及与这种态度相应的，习惯化了的行为ฦ方式中表现出来的人格特征。性格一经形成便比较稳定，但是并非一成不变，而是可塑性的。性格不同于气质，更多体现了人格的社会属性，个体之ใ间的人格差ๆ异的核心是性格的差异。
一些别ี有所图的大人物由于自己所处的高位，也由于知识结构的陈旧ງ过时，在文坛上不断ษ发表言论，企图将纯文学的概念限制在狭小的范围内，让其自行消亡。他们口口声声强调作家要关怀他人，理解他人，对大众的疾苦不能熟视无睹等等。试想一个人，如果他连自己的内心都不关怀，也不去认识，任其浑浑噩噩，那么เ他那种对“他人”的关怀，对于被关怀的对象，又有多大的作用呢？即使当下“赢得”很多读者，他的作品又能否给读者带来精神上的福音？恐怕更多的是暂时的麻醉吧。还有的人将“自我”限定为ฦ表面层次的世俗观念，缺乏็起码的文学常识，以自己的半桶子水来蒙混读者，以掩盖自己创造力的消失……这些观念之所以能流行一时，说明读者对于究竟什么是纯文学这个问题的认识还是非常模糊的。这一点都不奇怪，因为ฦ纯文学在中国这个古老守旧ງ的国度中ณ还是属于新生事物，它的生长，有赖于作家们和批评家的共同努力。
中国文化传统势力是太强大了，它那日益变得瘠薄的土壤中如今孕育的，是普遍的萎靡与苍白，它早已失去了独自担负起深入探索人性的工作的力量，但它仍能汇集起世纪的阴云，挡住有可能到来的理性之ใ光。我认为我们的文学急需的，不是那种庸俗的关于“民族性”和“世界性”的讨论，（这种讨论令人显得猥琐）而是一种博大的胸ถ怀和气魄，一种对于生命的执著，和对于文学自身的信心。只有建立起这样的自信，才不会局限在日益狭小的观念中，才有可能ม突破传统的束缚，逐步达到เ为艺术而艺术的境界，从而刷新传统。
在与夏岚的聊天对话中，问道这几年的打算，让吴桐的震动很大，吴桐也只不过是个普普通通上班族，每天正常打卡上班，混日子罢了。当听夏岚说她这后几年的打算后，确实是从内心深处震到了吴桐，于是开始思考后面这几年的事情，决定重拾学生时代留写的写作梦，把以前没做完的事情接着做下去，把曾经做了一半的梦接上继续做。
七日上午，去拜访了柳市的朋友夏岚，然后去看了一部ຖ电å影，晚上想写一点感触，想发一发朋友圈。竟不知不觉越写越长，跟着意识流动，越写越多，然而写完才发现，其实已经是和电影无关了，不自觉的思想飞跃，把吴桐带回带初中ณ、带回带高中ณ、带回到“大学”，以及这些年来的一些经历。
【苟活】
有朋友问：“伊娜是谁？吴桐又是谁？”说实话，我也不懂ฦ他们是谁，小说人物而已，拼奏出来的脚色。可能头在南宁，脸下桂林，脚在河池，手在北海，躯干在柳州ะ，眉毛是电视里的，眼睛是电影里的，而鼻子是小说里的也都有可能ม，这么เ一个拼出来的人物，我是真不知道是谁呢？我也只不过是借用他们的嘴巴来谈吐一些我想说的事情而已๐，并不是具体的某个人，真的不是……
秋风悲寒冬，但愿故人心未变。
我心如初见，比翼连枝，还是从前愿。
《一曲恋人》
——写给伊娜
昨日恋歌一曲，赠予旧时爱人。
故人故事古人曲，还望故人听。
旧时依恋，如今犹存，年少无知伤心人。
西风独自凉，黄叶疏ຕ窗思过往，悔衷肠。
书生意气，归来少年，初心未忘初ม恋人。
《伊娜别歌》
——写给吴桐
你要的故事，让你说去。
我要的生活，期盼着过。
陈年旧事随风，今惜离别闺中ณ。
往事不要再提，人生已多风雨。
你编织的梦境，让我捉摸不定。
你说过的话语，还留存着记忆。
只怕见时泪离人，不堪回首岁月里。
还是望你，放下过去，另去寻觅。
《伊娜恋歌》
——写给吴桐
痛苦的记忆，只有你能ม剥ຓ离。
曾经的回忆，依然缠绕心里。
一直在等你，说那ว句我爱你。
你迟迟未动，我等得好被动。
看不到的思念，怕你已不在念恋。
听不到的想念，恨你总不敢靠前。
时隔多年，事与境迁。
好久ื不见，昔日少年。
空虚中流连，望君心未变。
寂寞中留恋，盼与君相见。