3啼鹃：啼，鸣叫；鹃，杜鹃。杜鹃又称子规鸟，，身体主要有黑白灰三种色。常在初ม夏季节鸣叫。名为子规，亦有思归之ใ意。
2旧ງ事：曾经的、过去的事情。
1《香严词》：清初诗人龚鼎孳的词集。龚鼎孳，安徽合肥人，官至礼部尚书，与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”。
【注解】
【注解】
银蒜押帘人寂寂3，玉钗敲烛信茫茫。黄花开也近重阳。
珠极佩囊三合字3，宝钗拢髻两分心4。定缘何事湿兰襟。
十二红帘ຈ窣地深1้，才移刬ึ袜又沉吟。晚晴天气惜轻阴2。
3十三陵：明代十三个ฐ皇帝陵墓的总称。陵名为长陵成祖、献陵仁宗、景陵宣宗裕陵英宗、茂陵宪宗、泰陵孝宗、康陵武宗、永陵世宗、昭陵穆宗、定陵神宗庆陵光宗、德陵熹宗、思陵思宗。位于北京昌平天寿山麓。
2朔鸿：从塞北飞回南方的大雁。
6东堂桂：语出《晋书·邪诜》：邪诜以对策上第，拜仪郎。后迁官，晋武帝ຓ于东堂会送，问诜曰：“卿自以为何如？”诜对曰：“臣举贤良对策，为ฦ天下第一。犹桂林之一枝，昆山之片玉。”后因称科举ะ考试及第为“东堂桂”。
5红笺：红色的笺纸。多用于题写诗词。违心：违背本心。
4尺素า：一尺左右，写字用的白色绢。也指短的书信。
3๑岁晏：岁末。指一年的既将结束尽的时候。”
“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”这内心生出的伤感，这一声长长的叹息也收藏其中ณ。因而感觉到เ无边无际的哀伤，寄与玉琴，却无知音。琴声起，惆怅生。孤独的色彩也就更加浓郁。。
纳兰用流畅的笔法，描绘出一幅凄凉却动人的深秋之境。从这方面来看，同唐后主李煜的《相见欢·无言独上西楼》所描绘出的“寂寞梧桐深院锁清秋”不相上下。由á景入情，情景交融，两词都取得了很好的效果。
除了这些，这词从景到เ情的描绘过程也是渐渐进行的。最初，词人感觉到漫漫长夜的寂寞，难以入眠，后来又在不知不觉中睡去，当他忽然从秋寒中惊醒后，内心的忧郁才被惊动。伤心之中，独对孤灯，泪水忍不住悄然落下。写到这里，情感已达到เ了高峰，而后又写“玉琴”，更加令人思量。
曾有人说过，“纳兰多情而不滥情，伤情而不绝情”，纳兰的词中，有大量的“悼亡之ใ吟”、“知己้之恨”，“家家争唱饮水词，纳兰心事几人知？”爱情的不幸，友情的不舍，亲情的怀念，都为ฦ他创น作增加了凄婉的动人情怀。
这是一表达内心寂寞和孤独的词，也是纳兰以景抒情的代表之作。
菩萨蛮
梦回酒醒三通鼓，断肠啼鴂花飞处1。新恨隔红窗，罗衫泪几行。
相思何处说，空有当时月。月也异当时，团圆2๐照鬂丝3๑。
【注解】
1้啼鴂：即鹈，一名杜鹃。三月即鸣，至夏不止。常用来比喻春逝。
2团圆：指明亮而饱满的月亮，旧俗称农历八月十五日为ฦ团圆节。
3鬓丝：鬓角的丝。
【典评】
这词是纳兰在月夜怀人时写下的。情景交融，悲凄苦痛之ใ极。三更子夜之时鼓响，廊痕深处寂寞袅袅，酒醒梦回还是那般无法承受的伤痛，酒也无法麻痹彻夜无眠的身体。恰好这时又传来了杜鹃的悲鸣声，更加惹人悲痛了，涟涟清泪浸ฤ湿了罗衫，可恨却无处诉说这份情意。明月犹在当空，可却和从前不一样，如今映照着的只有一个孤单的影子。
假如说，这词上片的写法实属一般，那ว么，下片就不一般。因为这里有遥寄相思的“当时月”了。《饮水词》本来就并非揽天括地的壮书，可从这里就能看出纳兰的心态、情绪的转化，二则如此狭小的题材范围里，竟可以写得这么เ精妙的词章，可见纳兰的才识当属旷世。
我们把这两合在一起再看，词境相同，都是追思从前的情爱，可在细微处就能ม看出纳兰心思的点滴差别。
但是，“月也异当时”。这月已๐经不是当年的那一轮，尽管还是那么เ明亮，可他们二人两情相悦时月才完美，现在伊人己不在旧ງ地，这份凄苦的相思只能断ษ人愁肠，再加上那ว月亮竟然好像在笑话离人的孤独。更像纳兰另一词写的：辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成块。到此，两ä种心境用月亮作对照，幽怨之情展露无遗。
菩萨蛮
隔花才歇帘纤雨1้，一声弹指浑无语。梁燕自双归，长条脉脉垂2。
小屏山色远3，妆薄铅华浅。独自立瑶阶4，透寒金缕鞋5。
【注解】
1้帘纤雨：如珠帘般的绵绵细雨。
2长条：长的枝条，特指柳枝。脉脉：犹默默。
3๑小屏：小屏风。
4瑶阶：本指玉砌的台阶，也为石阶的美称。
5๓金缕鞋：指金丝绣织的鞋子。
【典评】
这是一描写闺中女子伤春怀人的词。
全词结构还是传统的上片写景下片抒情，情景交融，相互衬托，最终落脚于情上。正像张炎在《词源·离情》中ณ说的：“离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。”
开篇第一句“隔花才歇廉纤雨”，呈现了这样一幅画面：刚下过一场绵绵细雨，窗前那丛才绽放的花，还淌着点点滴滴的雨水，颇具悲剧ຕ气氛。
后一句“一声弹指浑无语”，进一步点明了原因，人生总是充满了离愁别绪，而生命又像弹指一挥。“梁燕”是梁上的燕子，古人诗词里经常见到เ“燕”这个意象。
纳兰此处用“梁燕”就颇็像曹雪芹的“梁间燕子太无情”的意境，事实上燕子并非无情，而是那个的心爱的人无情，不像燕子那般守时成双归来。这句点明了一二句里营造的气氛的原因，一切人生嗟叹都因思念而起。接着一句“长条脉脉垂”，采用拟人手法渲染了之前的情绪，那条条柳丝如同通人性似的，默默无语，感伤动情。
下片频繁地转换视角。透过屏风，看见了窗外的小山，一派青翠颜色。可是好像不忍卒观，立刻又收回来，独坐于妆台前。后来又四下徘徊，徒然感伤，瑶阶，寒气打湿了金丝织成的鞋子。
菩萨蛮
新寒中酒敲窗雨1้，残香细袅秋情绪2。才道莫伤神，青衫3湿一痕。
无聊成独卧，弹指韶光过。记得别伊时，桃花柳万丝。
【注解】
1中酒：饮酒半酣时分，也指醉酒。
2残香：残留的香味。
3青衫：古代学子或官位卑微者所穿的衣服，借指学子、书生。
【典评】
这《菩萨蛮》描写了春日里和伊人分离后的悲苦相思。上片的前两句写的是眼前之景，“新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪”，说的是时值深秋，半醉非醒间看到落雨霏霏，打在玻璃上更增加了凄寒之感。接着两ä句转向了自身情绪。原来果真是感念在怀，不知不觉间连衣服都被眼泪沾湿了，这一个无意识状态下的描写，直接而深刻，将那ว种怀念的无可奈何与略微的自嘲表现了出来。
这词写的也是思念之苦。夜渐转凉，花儿都已经凋零了，只依稀看得见一些残香落叶的影子。半醒半醉间被雨声惊醒，禁不住又想起了和你在春天时分别的情景，令人肝肠寸断。看到衣衫湿痕一片，原来是在不知不觉间又流下了眼泪。寥寥数字，就将伤心人的心理刻画得细腻而贴切，其中伤感之ใ意更是展露无遗。
下片的前两句描写了现在的情绪，后二句转写分离时的情景。小词跳宕有致，将相思的苦情表达得非常深刻而细致。
“柳”也经常出现在诗词里，因为它的谐音是“留”。“柳万丝”写出了一种想留而不能留、离别ี而不忍分离的离愁别绪，也抒了当时和伊人分别时百转千回的愁思，与说不尽道不明的无奈。
整词寄情于景，由景写心，细致地表现了伊人不再的愁苦心思，还有相思情切的真挚情感，是纳兰鸳鸯落单、相思孤眠的真实写照ั。
菩萨蛮
澹花瘦玉轻妆束，粉融轻汗红绵扑1้。妆罢只水眠，江南四月天2。
绿阴帘半揭，此景清幽绝3๑。行度竹林风，单衫杏子红。
【注解】
1红绵扑：红丝棉的粉扑，是女子的化妆用品。
2四月天：初ม夏时分。
3清幽：风景清秀而幽静。
【典评】
在纳兰词里，这一的风格相对特别，集中笔墨去描写一位青年女子出游时的景象。风格上与花间词颇็为相似，大概是纳兰早年间的作品。
全词呈现了一幅这样的画面：一个女子正坐在梳妆台前梳妆。她有着姣好的面容，把一朵淡淡的花儿插在间，身上还佩戴着玉制ๆ饰品。红粉融融，脸色红润，轻轻地抹去了香汗。梳妆后，竟然开始犯困，只想着卸妆后再去睡觉，原来江南四月春归，真所谓“春眠不觉晓”。半撩起绿色的帘子，门外一片清幽景致，妙绝。随心而行，闲庭信步，来到了一片翠竹园中。忽然吹来了一阵清风，迎面而来，单薄的衣服不由觉得春寒逼人，正是杏花正浓的宜人景致。
这词深受花间词的影响，没有体现出纳兰填词时用语真挚的特征，不算佳作，也许是纳兰性德早年间的游戏之作。
从内容上看，这词还属于传统花间词的范畴，描写了闺中女子的生活与心理细节。全词情感带有缕缕惊喜，一点都不悲情，将女子春游时的正常情怀表现得恰到เ好处。
从意象采用看来，绮靡侧艳，范围并不开阔。词中“淡花”、“瘦玉”、“粉融轻汗”、“红绵”，等等，属于典型的花间词意象，没有创น新。
菩萨蛮
催花未歇花奴鼓1，酒醒已见残红舞。不忍覆余觞2๐，临风泪数行3。
粉香看又别，空剩当时月。月也异当时，凄清照ั鬓丝。